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如果说唐代之前是以戎马御天下的武功彪炳史册,那么宋代便是以崇文抑武的文治安邦济世。虽然宋王朝在对外关系上长期处于被动挨打的屈辱地位,北敝于辽,西困于夏,既迫于金,又亡于元,但由于文治的推广,科举的隆昌,有史以来发达的文官政治和封建社会自由的经济政策毕竟维持了北宋休养生息、百年无事的安定局面,也带来了南宋偏安一隅、赋闲江南的悠然情致。 孟元老的((东京梦华录))历来被称为记载北宋汴京一今河南开封一盛况的第一手资料,其中极言汴京太平日久,人物繁阜,垂髫之童,但习鼓舞;斑白之老,不识干戈。市民的游乐、宴饮、杂货、伎馆等各有集中经营的街巷,屋宇雄壮,门面广阔,望之森然;每一父易,动即千万,骇人闻见。南宋虽偏安江南,但由于物产丰富的江、浙、湖、广地区都在其境内,又有大量南迁的北方人与
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古旧字画(印谱)的修复是一项细之又细、慎之又慎的工作,如果修复操作不当,就会造成再度损伤,甚至毁于一旦。因此,从技术整理到再次装裱,始终要揣着心静如水的心态,来不得半点粗糙或差错。在自然环境下,一幅作品的修复一般需要数月甚至要经历一年,或者更长的时间。作品“山水图”(清·江宗)已经破损的面目全非,作品“孔雀图”(清·冷枚)、“墨龙图”(清·周寻)已经断开几截,(清·杨岘)书法作品“九言隶书联”几乎成了一堆碎纸,作品“天仙送子图”(明·张路)草书“消息东郊”(清·杨雍建)正反颠倒,是一件沉睡了半个世纪的“半成品”,等等。硬是修复者用高超的技能让它们“活”了过来。让我们有可能重新欣赏它曾经有过的美。 现在向读者展示的71件古旧字画和54函古旧印谱,只是西泠印社待修中的一部分,离社藏亟待抢
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