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本书是为音乐学院作曲系的本科学生而写,力图以“风格”为中心,以“组织”为总纲,从千变万化、令人目眩的音乐现象中,从古到今杂乱繁复的思维中,抓住两个要点:模仿与创造,引导学生通过对各种音乐风格的亲身模仿,学习历代大师所发现音乐奥秘,获得真谛,在此基础上激发自身的无穷创造热情。内容分八编:旋律写作、节奏集合模型、为一至两件乐器写作、模仿写作、前奏曲写作、歌曲写作、奏鸣曲写作,共24章。 本书具有以下显著特点: 一科学性。此教程布局严密,逻辑性强,循序渐进,由音线条写作入手,从旋律形态到调式交替,到节奏模型,然后进入为一件、两年乐器写作,再进而强调组织方式,从前奏曲、歌曲等简单结构进入变奏曲、奏鸣曲等高级结构,其程序编排既有科学性又具操作性。 二实用性。本书习题的设计十
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田汉同志(18981968)是中国戏剧运动的奠基人,电影的杰出人、组织者,戏曲改革的先驱者,他同时又是30年代前左翼剧联音乐小组的人,对音乐的开创和发展做出不可磨灭的贡献。作为当时中央宣传部文化委员会委员曾经分管过音乐的夏衍同志在《懒寻旧梦录》中说:“这一领域和这个小组,主要是田汉开拓和的。” 为纪念田汉诞辰一百零五周年,中国田汉基金会、中国田汉研究会近日在北京召开了田汉学术研讨会。周巍峙、欧阳山尊、陈昊苏、徐晓钟、田华、陶玉玲等出席了研讨会,对田汉的文艺思想与创作实践等进行了座谈。 与会专家认为,田汉的作品与人民的命运、人民的利益紧紧相连。他是和中国的文艺现代化紧密联系在一起的,是戏剧改革的先驱之一。戏剧界公认田汉具有一种大家风范。他不仅中国戏剧运动,而且还进行戏剧教育工作,使话剧在中国
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《歌曲分析与写作》详细介绍了歌词的基本内涵;构成旋律的各种要素;主题及其发展的基本手段;歌曲的主要结构形式、高潮、从属部分;歌曲的常见体裁;歌曲的演唱形式、人声的分类及音域;以及歌曲写作实践等。 好的歌曲,首先要有好的歌词。因为在一般的情况下,歌词是歌曲旋律写作的基础。好的歌曲,当然还应有好的旋律。歌曲中旋律的发展,既要符合歌词内容表现的需要,适应歌词的结构和语言特点,又应保持自己的音调风格的统一、气势的连贯,富于逻辑地有序发展。
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《歌词门:怎样写歌词》的出版将给歌词创作的理论建设提交一份厚重的文献,将给千千万万热爱歌词创作的人们提供一本带有朋友式温馨的读物,将给作曲家们提送一些来自合作方的体认和交流。它的篇幅并不厚重,却足以厚德载物、启发心智。读《歌词门:怎样写歌词》,还可体验到作者对于歌词创作发展的拳拳之心和强烈的责任感,对歌词创作除了基于历史的和理论的解析梳理外,作者也对歌词创作的各种弊病予以虽然和颜悦色却不乏锋芒的批评。 中国的歌曲创作是大众音乐生活中为重要的领域,中国歌词创作有其自身的特殊美学规律,中国的歌词创作面对飞速发展变化的社会生活时时在承受新的挑战。除了一代代词人自身的探索和努力,歌词创作当然也需要理性的思考和学术上的研究。
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