
《怎样临摹石门铭》为原材料的集联。书中除原碑拓片外还附有文字证明。本书印刷精美,装帧新颖,较好地再现了原碑的神韵,可供广大书联爱好者参阅。
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韩天衡编著的《中国印学年表(增订本)》是一部记录自宋代至当代中国印学发展重要事略、人物、著述、谱录与代表作的学术工具书。全书凝聚了作者六十余年致力于篆刻艺术创作和研究的心血。
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本书所收印面上自殷商,下迄清末,共计10683枚。目前所见明代以前各个时代的主要印章和明清著名篆刻家的代表作均已收录。本书分类兼顾玺印的时代与艺术特点两个方面,全书分为先秦古玺卷、秦汉魏晋南北朝印章卷、封泥及陶印卷、隋唐宋元印章卷、明代篆刻流派卷、清代篆刻流派卷等六卷,各卷从不同的角度分为若干小类。书后还附有明清篆刻家群名索引。
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《赵孟頫文集》是任道斌先生对传世公认的赵氏书画真迹作的梳理,为中国美院教授任道斌辑集点校的元代书画大家赵孟頫的文集,包括诗词曲赋、碑铭、记、制、赞、序、疏、题跋等所有文体,是目前赵孟頫存世文字的全面汇集。新得碑文、题跋62则,信札67通,并赵氏代管夫人作信札3通,补入其文集中,留存历史之真。所以此书是研究赵孟頫的比较全面详实的文献资料。此外,还补辑了词《巫山一段云》十二首及文《翠寒集序》,原件采自北京图书馆善本室。附录中还有《四库全书总目提要——松雪斋集提要》及《赵孟頫系年简编》,以供参考。
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在中国古代,只要不属于韵文和骈文,即只要不押韵、不注重排比和对偶的文章,一律称之为散文。随着散文的不断发展,其类别也逐渐增多,清代桐城派作家姚鼐把古代散文加以总结,分为13类。本书所选文章,除《诸葛亮前出师表》属于向帝王陈情言事的特殊文体外,其余各篇均属于其中的“序文”和“杂记”。 序有三种,一是书序,也叫“序”或“引”,是说明书籍著述或出版意旨、编次体例和作者情况的文章,也包括对作家作品的评论和对有关问题的研究阐发,一般写在书籍或文章的前面,如《兰亭集序》、《滕王阁序》(也有列在后面的,如《太史公自序》);二是赠序,即因事抒情或临别赠言性质的文字,内容多是勉励、推崇、赞许之辞,如《春夜宴桃李园序》、《送孟东野序》;还有一种是写在诗歌前面的“诗序”,主要是用于交代所咏故事的有
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现在所能见到的最早的楹联书法作品,是明代中后期的作品。即使有一些明人的楹联作品,如沈周、文征明、祝允明的,往往是后人把残破的条幅或中堂割开拼集而成。历代所集录出版的关于楹联书法的书籍中,数量最多、艺术水平较高的大都是清代书法家的作品,乃是历代楹联书法的精华所在。 ???楹联艺术到了现近代也有了很大的发展,出现了像于右任、沈尹默、李叔同、胡小石、张宗祥、赵叔孺、杨守敬等许多以撰写楹联书法著名的大家。他们继承了明清楹联书家的传统,又丰富了楹联的艺术表现。当代书坛,楹联书法更加受到书法家的青睐,成为当今书艺创作极重要的形式,篆隶行草皆适宜用对联的形式来表现。历届全国书法大展获奖及入选作品中,楹联的比例相当大,选拔和出现了不少楹联书法精品。当代书法家的楹联作品更加注重作品的个性化、趣味化
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《劳伟行草作品选》收录了作者劳伟近期新作,多为古人经典之作,如大众熟悉的《岳阳楼记》《水调歌头》等。作品风格传统朴素,字体大气,章法娴熟,行云流水之间突显笔墨的钢骨之气,行书顿挫有致,草书意气风发,表现出作者数十载的深厚功底。
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高效练字的36个诀窍 田英章 书 上海交通大学出版社【正版】 全国三仓发货,物流便捷,下单秒杀,欢迎选购!
写字是每个人一生之中都需要频繁使用,而且影响巨大的一件事。写字看起来很简单.每个人都会,但要写出一手好字,可不是人人都可以做到的!许多初学者在练字之前,总喜欢问:练字有没有什么窍门,有没有快速把字写好的捷径……那到底有没有办法在短时间内就把字写好呢?我们致力于书法教育研究十几年,通过长期的教学实践,认为只要掌握一些练字的诀窍。并找到一本好的范帖,短时间内使练习者在原有基础一仁写得更规范一点、更好一点。这是完全可以实现的。 ???《高效练字的36个诀窍》系列字帖就是我们根据长期实践整理出的一套具体、简单、快速、有效的练习诀窍编写成的,它会教大家快速掌握书写诀窍,让练字变得更轻松。写出来的字体变得更漂亮!我们相信,只要掌握了这些诀窍,你就会发现,写出来的字大不一样了。本套字帖针对每个书写诀
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传世经典 纤毫毕现 皆在眼底 历代名作 真迹再现 尽收囊中
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中国书法书写形式分类----横式写法 正版图书,下单速发,可开发票
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从汉字诞生起,便有了中国书法。由于书法艺术自身的特点,历来评价书法,时常使用过分抽象的、不确定的词语。这一点,甚至可以说同中国语言习惯有着关连,但是也同中国书法的抽象性分不开。再是历来的书法史在谈到某家某派时,偏重师承关系;谈师承是必要的,但有时失于简单化,陷入线性思维的模式。就其现实意义来说,不免束缚创造意识。如何多角度、多方位地研究艺术家及其作品,我们应当做到比古人更好些。我们要把特定书法家的活动看作是社会本质与书法本体的一个显现。 当代书法进入了历史上的局面。一方面是物质条件改变了书法赖以存在的书写条件,另一方面,书法在有限范围内呈现繁荣,倔强地生存。我们的立场无疑要做书法繁荣的促进派。当代书法在面向时代与开拓未来的困境中从理论与历史研究寻求启发。这就必然赋予书法史以
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