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吴昌硕石鼓文集诗 上海书画出版社 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
吴昌硕(844-927),安吉人。杭州西泠印社首任社长。初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号,常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。我国近代金石、书、画大师。著有《缶庐集》、《缶庐印存》。传世作品有《天竹花卉》、《紫藤图》、《墨荷图》、《杏花图》等。吴氏少年时他因受其父熏陶,即喜作书,印刻。他的楷书,始学颜鲁公,继学钟元常 隶书学汉石刻 篆学石鼓文,用笔之法初受邓石如,赵之谦等人影响,以后在临写《石鼓》中融汇变通。沙孟海评 吴先生极力避免“侧媚取势”,“捧心龋齿”的状态,把三种钟鼎陶器文字的体势,杂糅其间,所以比赵之谦高明的多。吴昌硕的行书,得黄庭坚、王铎笔势之欹侧,黄道周之章法,个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响,大起大落,遒润峻险。吴昌硕的篆刻从浙派入手,后专攻汉
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丁辅之集甲骨文观水游山诗 上海书画出版社 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
先祖父丁仁(一八七九——一九四九》,幼时原名仁友,号子修,后字辅之,号鹤庐,自称丁居士、鹤居士,五十岁老鹤,又称鹤老、鹤虞,老复丁等,甲子后以字行。浙江杭州人。丁氏世系源于山东济阳,于清初顺治三年(二八四六》,兴府山阴县柯桥镇迁往杭州。后定居杭城田家园北头发巷梅束里。(长卷内钤盖之诸印文 “济阳”、“柯岩旧樵一、“郡”、“古杭”、“泉唐”、“田家园丁”、“梅柬里民”均为此出处也。》丁氏家族富收藏,图书藏于“八千卷楼”等四座藏书楼。先祖幼承蒙熏,为保存乡邦文献,集藏清时名人及浙中印人类作品,曾加以装裱或注释及考证刊行。家藏浙派印学宗师丁敬之印章初达七十二方,故称“七十二丁庵”,后经先祖苦索达百方,故名其斋为“百石斋”。至壮年时又另用斋室名,有“小龙泓馆”、“石匏食”、“守寒巢一
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吴昌硕石鼓文集诗【正版书籍】 「本店部分图书为稀缺古旧书籍,您下单之前可与在线客服联系」
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元鲜于枢书韩愈送李愿归盘谷序 上海书画出版社【正版图书】 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
在元代书坛上,与无虑孟頫齐名、并称“二雄”的书法家,即鲜于枢。鲜于枢(一二五六—一三○一),字伯机,号困学山民,虎林隐史、直寄老人等。河北渔阳(今河北蓟县)人,居杭州。至元间,官江浙长省都事。公卿入词翰,屡荐入馆阁,不果用。官至太常寺典簿。晚年于西湖虎林营一室曰困学斋,闭门谢客,不问俗事,调琴作书,鉴赏古玩,以研读终其生。元代书法是以法古、复归为其时代特征的。它与宋代书法融合晋、唐,倡导“尚意”书风不同,提倡的是全面回归晋、唐。这股复归大潮的掀起,同当时社会政治、经济、文化发展不无关系。一方面,蒙古统治者为了弥补其苍白的文化历史缺陷,不得不采取一些怀柔的策略,使汉文化有了逐渐渗透的历史可能 另一方面,汉人书法家为了使古老的书法艺术不至于默默无闻而中断,本能地提出了复归晋唐的口
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徐生翁书古诗文三种 上海书画出版社【正版图书】 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
徐生翁(一八七五——一九六四),早年嗣李姓,名徐,号生翁。中年书署李生翁,晚年署徐生翁。浙江绍兴人。徐牛翁的书法奇屈高占,他早年取法汉、魏碑版,尤对《石门铭》、《史晨》及两汉刻石着力最深,以后他又遍临秦汉刻石,钟鼎彝器,从而更丰富了他的用笔和意境。他写道 一余习隶书二十年,以隶意作直一者又十余年,继嫌唐为法缚,乃习篆以窥魏、晋,而魏、晋古茂终逊汉人,遂沿两汉吉金,上攀彝鼎。一经过几十年的取法探索,徐生翁终于走出了一条迥异于世俗而仅仅属于他自己的新路,其书风的基本格调,就是古涩拙朴,奇屈生辣,拙趣中又不乏自然天趣。本帖汇集了徐生翁书古诗文的三件作品,写得极为自然、率意,反映了徐氏书法的基本特点。其中,徐氏书法对时俗书风的叛逆性,以及他在用笔、结字、章法等方面所富有的出神入化般的
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丁辅之集甲骨文观水游山诗 上海书画出版社 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
先祖父丁仁(一八七九——一九四九》,幼时原名仁友,号子修,后字辅之,号鹤庐,自称丁居士、鹤居士,五十岁老鹤,又称鹤老、鹤虞,老复丁等,甲子后以字行。浙江杭州人。丁氏世系源于山东济阳,于清初顺治三年(二八四六》,兴府山阴县柯桥镇迁往杭州。后定居杭城田家园北头发巷梅束里。(长卷内钤盖之诸印文 “济阳”、“柯岩旧樵一、“郡”、“古杭”、“泉唐”、“田家园丁”、“梅柬里民”均为此出处也。》丁氏家族富收藏,图书藏于“八千卷楼”等四座藏书楼。先祖幼承蒙熏,为保存乡邦文献,集藏清时名人及浙中印人类作品,曾加以装裱或注释及考证刊行。家藏浙派印学宗师丁敬之印章初达七十二方,故称“七十二丁庵”,后经先祖苦索达百方,故名其斋为“百石斋”。至壮年时又另用斋室名,有“小龙泓馆”、“石匏食”、“守寒巢一
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