本书是《当代国际诗坛》之第九本。已出版的八期及一本 中日对话特辑 均获得了国内诗歌界和有关读者的高度评价和认同,在国外汉学界也产生了重大影响。被公认为:视野开阔、内容丰富、风格鲜明、态度严谨,翻译和论述质量国内无出其右,装帧设计亦高标特出,即便是在世界范围内,也称得上是一份一流的、飨宴式的诗歌读物。
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所谓“新的开启”当然不仅仅相对于诗歌的东欧,也相对于我们自己,后者甚至更加重要。今年三月间访华的阿拉伯诗人阿多尼斯在谈到阿拉伯诗歌和西方诗歌的主要区别时认为,诗歌在当代西方更多地被当成一个文化问题,而对阿拉伯诗人来说,它首先是一个生存问题。生存包含了文化,反之却不然。我相信,这也是为什么我们从一开始就没有把东欧诗歌混同于一般的“西方诗歌”(尽管在文化传统上,二者之间有更多的关联),而是将其与“白银时代”的诗歌合为一脉,作为一个独立的渊源对待,并在精神血缘上更觉亲切,阅读中也每每更加会心的主要原因。这里的关键与其说是诗人的身份之辨,不如说是诗歌观念的大小之辨 与其说是语境压力的缓迫钝锐之辨,不如说是诗歌经验的宽窄深浅之辨。当赫贝特写下“我的想象/是一块木板/我全部的工具/只有一
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卷首语 唐晓渡 日前有友人顺道来访,见桌上有刚看完的本期清样,初甚欣喜,不料拿起只瞥了一眼目录便原地放下,说话口气也变得不感冒: “咳,净是些经典的老面孔!我说,怎么就不能多些当代的,正在进行时的?《当代国际诗坛》嘛 。” 我一时气结,有心说道几句,无奈他已转换了话题,只好一笑打住。但心下终觉得有些悻悻然,即便友人告辞,这种感觉仍挥之不去。 不错,占据主要版面的多是经典的老面孔:阿什伯瑞、勒内 ·夏尔、里索斯、夸西莫多、帕拉。但老面孔怎么啦?经典的就不当代啦?再说,作品可都是新译的,居然连多问一声的兴趣都没有了吗? 独自憋闷了一会儿,忽想到创办之初就曾耳闻过类似的抱怨,并在某期卷首语中有所回应。急起身打开电脑搜寻,没错,是第二期,整整十
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