二十世纪二十至四十年代,中国到西方或日本学艺术史、艺术理论或者学过艺术史艺术理论的一批人中,比较于傅雷、林文铮、宗白华、伍蠡甫、胡蛮等,相对来讲,滕固是属于SUI接近西方美术史学的、并受过正宗美术史学学术训练的这样一类学者。 郎绍君 滕固并没有成为过去,不但他的治学方法与具体经验仍可给我们以启示,而且他吸收时代新机的意识,经世致用的方向,认真学习西方研究方法并能结合中国实际而斟酌损益的精神,只要我们注意到了,领会透了,就会变成我们的财富与动力。 薛永年 在二十世纪大部分年代里,能深入理解德语国家美术史研究的学者,恐怕国内只有滕固一人。他的国学造诣连同他的西学造诣使他成了ZUI有条件和能力在中国建立美术史学科的人选。这一点对于美术史研究来说,可能具有我们意想不到的重大意义。 范
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滕固美术史论著三种(中华现代学术名著3) 较为全面地呈现了滕固关于中国美术史的研究成果
滕固是一位颇具成就的美术理论家,本书收录的《中国美术小史》、《唐宋绘画史》是其代表作。而《唐宋画论:一次尝试性的史学考察》则是其就读于德国柏林弗里德里希 威廉大学(FriedrichWilhelm)哲学系所撰写的博士论文,是以 风格论 的方式来全面解读中国唐宋时期画论的作品。本书选取了滕固这三篇代表作,较为全面地呈现了他关于中国美术史的研究成果。
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关于中国美术史学史的论著尚不多见,主要可能因为这门学科研究在现代中国开展的历史还太短,对于中国艺术进行中的若干史实、人物或事件;对于一些观点和问题还有待于更加深入地探究。随着考古发掘和文化研究的进展,新的发现与新的材料将会不断扩大并继续更新或丰富着以往的认识和结论。因此,寻觅相关的佚文名篇,整理出版相关的论著,也就成为必不可少的基础工作。《滕固艺术文集》的出版是一个起步。我们觉得,今天准备或者已经从事中国美术史研究的,更应该了解昨天前天老一辈学者们已有的成果。只有这样,学术方可薪火相传,永葆生机。
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沈老师文画双绝,圈中公认,长期的阅读,让其画面飘荡着****的孤独、神秘和心碎的迷人。
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