心灵的解放者:保罗·塞尚 混乱时代的庇护所,解放心灵,潜入塞尚艺术精神的核心
★ 当色彩丰富了,形式才完整。 (保罗 塞尚) ★午饭过后,艾克斯的食利者从他们宽敞、凉快的前厅出来,沿着屋檐从空荡荡的街道一侧的日光中夺来的狭长阴影,赶赴每天的多米诺骨牌局;米拉波大道车马喧嚣、尘土飞扬,车座上的马车夫转过头去,互相用方言打招呼;乞丐们选了做弥撒的时候去圣索沃尔大教堂墙根下晒太阳 这些人都记得在19世纪和20世纪之交常常见到的一个古怪老人。他们大多都只知其名、未闻其声。因为黎明时分他就已经出发去工作了,一直到他回来吃午饭,整个上午,人们很少碰见他。下午,他又前往城郊,几乎都是徒步,偶尔租辆马车。晚上,餐桌还没收拾,他便就寝了。他从不外出用餐,也从不接待客人。长久以来,艾克斯人一致认为:塞尚先生是个疯子。 ★混乱时代,当周遭一切表达人之思维和感觉的东西都在朝着不同的方向
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电影与激进的渴望:实验电影文论选 实验与先锋,视觉艺术工作者不可错过的灵感之书
回归电影先锋之魂的艺术表达 视觉艺术不可错过的灵感之书 本书展示了先锋电影在诞生之初的一个世纪里,近乎荡气回肠的概念图卷。 在先锋影人的字里行间,重温电影语言作为艺术的纯真和锋锐,重读电影作为艺术语言的广博与深刻。这里有英雄般的惺惺相惜,有观点相异的论辩争鸣,是近一个世纪先锋影人们跨越时空的 华山论剑 。 在美学上,这些影人所描绘的实验性艺术世界依然不断启发今日的视觉表达;在如今全面发展的电影版图前,先锋影人对好莱坞等工业电影、商业电影的反思依旧引人深思。 从这本书,回归电影作为艺术的纯粹与永恒。 正如《一个男人的两次生命》导演马科普洛斯在书中所言:因为电影是关于人的;因此,电影是生命本身的永恒。
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爱情艺术时代的小诗人:让-奥诺雷·弗拉戈纳尔 一则点亮庸常生活的艺术故事,关于弗拉戈纳尔,关于我们的爱与梦
★这就是弗拉戈纳尔的绘画:一种梦境般的幻象,仅此而已。 ★他只愿摘取艺术和生活中欢乐的果实,他只喜欢和谐共处、轻松惬意的情境,他从不担心未来 所有这些都突显出他的果敢性格和他对命运的信任。因此,当人们问起他画家生涯的起点及其所受过的教育,他总是愉快地回答道: 本能把我推向了生活,同时要求我自力更生。 ★弗拉戈纳尔是否准确地找到了他的落脚点,回归到他的时代?在18世纪鼎盛时期的绘画中,他发现了什么?还是爱情 ★为了描述弗拉戈纳尔的伟大画作,狄德罗曾想象过用梦境去再现。他没有更好的办法:弗拉戈纳尔是画梦的大师。其画如梦 人们在歌剧院包厢里睡着时所做的梦。
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每一幅画面清爽明朗,以阳光的色调、童真的画面,勾勒出一部温暖的绘画成长史。 大师也可从中寻找弥足珍贵的童趣。
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什么样的插图书才能称为绘本? 手握又粗又短金箍棒的孙悟空,没有我们中国人头脑中美猴王形象那种英勇威风的气势,但却给人一种朴实、稚拙的亲切感。斯科纳先生笔下的孙悟空仿佛不再是一个叱咤天宫的齐天大圣,而是一个更接近于普通人的英雄。值得一提的是,虽然只是用寥寥数笔线条简单勾勒,但你看孙悟空头上戴的金箍儿、腰上系的虎皮裙 关键细节斯科纳先生都画得一丝不苟哦! 还有骑白马的唐僧、一脸卷曲胡须的沙和尚,尤其是肥头大耳的猪八戒(这是我认为*接近中国原型的一个形象),都抓住了人物*典型的特征,用简单的线条将人物刻画得惟妙惟肖。 水墨插图如此,更不用说设色明快的彩色插图了。据说,斯科纳先生自己专门研制出很复杂的技巧,采用了多种创作方法和颜料,以表现故事的情节和意义。为了达到*好的艺术效果
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李青萍泼彩艺术研究 徐悲鸿在她的画集上作序齐白石赞誉“画无女儿气”刘海粟在她的作品前流连忘返
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她被日本讲坛社编辑长太田克史誉为天才。 她是中国*畅销作家郭敬明**选择的绘本合作者。她是《*小说》*显著的标识,也是插画界的无冕之王。她已经出版上市三部插画作品,每部都以超过十万级别的销量和极高的口碑获得插画界和市场的双重认可。 她是年年。 她的风格在国内外插画界独树一帜,从《琥珀》,到《N.世界》,再到《收纳空白》,每一次我们聚焦于她的作品时,都能够发现她的改变。这种改变并不是简单的风格转变,而是真正的蜕变。总有一段时间她会淡出人们的视线,仿佛消失了似的埋首创作,然而再次出现的时候,我们就会发现年年再一次“进化”了。她的每一张画都经过深思熟虑,细节中掩藏着值得挖掘的情绪,大量看似无序又异常协调的线条勾勒出不可思议世界,再用光影与色彩呈现出来深邃的内在。经历了长久的尝试与挑
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