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孝,是中国古代重要的伦理思想之一。元代郭居敬辑录历代二十四个孝子从不同角度、不同环境、不同遭遇行孝的故事,编成《全相二十四孝》,序而诗之,用训童蒙,成为宣传孝道的通俗读物。后来,又有人刊行《二十四孝图诗》、《女二十四孝图》等,流传甚广。在中国传统木雕、砖雕和刺绣上,常见这类题制的图案。近代以来,《二十四孝图》的传播并未因西风盛行而停辍。888年,上海《申报》开始向订户随报赠送一张新式月历牌,主要内容就包括《二十四孝图》,旨在延续北方与中原文化圈的伦理实践理性。近现代画家任伯年、陈少梅等倾心绘制《二十四孝图》,客观上也起到了形象地宣传以儒家文化为主体的中国实用理性的作用。在历史留下的与《二十四孝图》有关的文化遗产中,徐燕孙所绘的《二十四孝图》值得特别珍视。徐燕孙(899-96),名劋,号
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花鸟画也和其它门类的中国画一样,在传承中得到了不断地发展。在题材内容上,表现形式和技法上也在不断地丰富完善。在这几方面又都可有不同的分类方法。一般的从表现形式上说,可分成 工笔、写意、没骨、指画,再分细点则工笔尚分工笔与工细(见《齐白石画法与欣赏》)。写意又分为大写与小写。工笔与写意之间还有半工半写或叫兼工带写及工写结合的。这后者如齐白石把工细虫配上大写的花卉,张大千把写叶工花与工细的鸟融入一图。如从用色上分类 则工笔画有重彩、淡彩、彩墨、水墨、白描、重彩描金等。写意则有水墨、彩墨、重彩、朱砂画。没骨法多以彩色为主,也有彩墨结合,也有水墨的。白描画法有用单一墨色的,有墨分深浅浓淡的,也有在色底上用泥金、石绿、朱砂、铅粉等勾线的。如按画幅形式,可分成中堂、立轴、横幅、斗方、册页
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人们最愿意记住和怀念,但又往往容易遗忘或模糊的,就是既往的历史。如果人们想驾一叶扁舟徜徉于历史的长河之中,那就需要有长流不息的源头活水。这源头活水就是丰富多彩的种种文献。中国是一个自古以来就十分重视文献的文明古国,“河图洛书”虽然带有浓厚的传说成分,但这是最早概括文献的分类界说,是指明文献主要包括文字与图画。如果没有文献或者文献不足那就很难说明历史了,即使二千多年来一直为人们崇奉的至圣先师孔子也会为之发出无奈的概叹,在《论语·八佾》篇中就记录下这样一段话说 “夏礼吾能言之,札不足征也。殷礼吾能言之,宋不足征也。文献不足故也,足,则吾能征之矣。”秦汉以来,各朝在得国之初,甚至在夺取天下过程中,都很注重征集文献的工作,当时都概称“图籍”,即包括图画和文字载籍,而毁灭文献者,则必然
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