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冬心画谱/扬州八怪之一金农论画鉴画真实感想历代名家书法金农翰墨聚珍书画家必携题画诗词画跋书籍 .
基本信息 书名:冬心画谱 定价:24.00元 作者:(清)金农 著,王其和 点校纂注 出版社:山东画报出版社 出版日期:211-01 ISBN:9787547401286 字数: 页码:187 版次: 装帧:平装 开本:16开 内容提要 金农绘画的题材遍及竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水,晚年作品常由弟子罗聘、项均代笔。在 扬州八怪 中,题画艺术的当属金农和郑板桥,这也成为 扬州八怪 绘画的一大特色。 金农的题画主要包括《冬心画竹题记》、《冬心画梅题记》、《冬心画马题记》、《冬心画佛题记》、《冬心自写真题记》和《冬心先生杂画题记》六种。金农在题画中抒发了自己真实的情感,表达了自己对画艺的评论和对古人或同时代画家画技的看法,也蕴藏了对绘画理论的理解和阐释,是其绘画作品的重要组成部分。
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老照片 第138辑 山东画报出版社 新华书店正版,关注店铺成为会员可享店铺专属优惠,团购客户请咨询在线客服!
定格历史,收藏记忆,开创读图时代,观照百多年来人类的生存与和发展
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毕加索时代的蒙马特高地(1900-1910)——日常生活译丛
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活动于乾嘉年间的沈宗骞,在其《芥舟学画编》中广论山水、人物,书文词富赡,理法兼备,包古孕今,清晰透彻,为学界所重。被评为“此书在清代绘画理论当中,仍不失为一部极其重要的著作”,是继“正统派”“四王”论画之后的一部有完整体系的著作。“四王”论画,较为零散,而《芥舟学画编》论述具有系统性,对传神、用笔,用墨.布置、穷源,避俗.存质、摹古、立格、取势等方面作了全面的论述。 沈宗骞生活在清代中期,当时正统派山水理论基本成熟,“师古说”的各种理论要点业已由他的前辈们相继提出,但没有专门的、全面的总结。是时代影响了沈宗骞,时机造就了沈宗骞。他在《芥舟学画编》中做起理论总结的工作,把先辈们的理论、主张逐一加以整理,以此作为正统文人画的理想标准而进行发扬、倡导,并落实到具体的山水画
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郭熙,河阳沮县人,为御书院艺学。善!水寒林,得名于时。初以巧赡致:工,既久,又益精深,稍稍取李成之法,布置愈造妙处,然后多所自得。至摅发胸臆,则矜于高堂素壁,放手作长松巨木,回溪断崖,岩岫巉绝,峰峦秀起,云烟变灭,崦霭之问,千态万状,论舌谓熙独步一时。虽年老,落笔益壮,如随其年貌焉。熙后着《山水画论》,言远近浅深,风雨明晦。四时朝暮之所不同,则有 春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡 之说。至于溪谷桥杓。渔艇钓竿.人物楼观等。莫不分布使得其所。言皆有序,可为画式。文多不载。至其所谓 火山堂堂为众山之主,长松亭亭为众木之表 ,则不特画矣,盖进乎道欤! 《宣和画谱》卷十一 郭熙,河阳人,学李成,善得烟云出没、峰
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国朝邹一桂撰。一桂字小山,号让乡,无锡人。雍正丁未进士,官至礼部侍郎。是编皆论画花卉法。上卷首列八法.四知。八法者,一日章法,:二口笔法,三日墨法,四日设色法,五日点染法,六日烘晕法,七日树石法,八日苔衬法,皆酌取前人微论。四知者,一日知天,二日知地,三日知人,四日知物,则前人所;杉及也。次为各花分别,凡一百十五种,各详花叶彤色。次取用颜色,几十一条,各洋其制炼之法。下卷首摘录占人书说,参以己意,凡四十三条。附以胶矾,纸绢,画碟、画笔.用水诸法,而终之以洋菊谱。盖一桂于乾隆丙予闰九月承诏画内廷洋菊三十六种,蒙皇上赐题,因恭纪花之名品肜状,撰为兹谱,以志荣遇。时《画谱》已刊成,因附于末。一桂为恽氏之婿,所画花卉,得恽寿平之传。是编篇帙*筒,然多其心得之语也。
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张仃文萃它山画跋张 张仃先生辞世周年纪念 中国**部彩色宽银幕动画片《哪吒闹海》美术总设计; 中华人民共和国国微参与设计与主创; 开创焦墨山水画新风格
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