毕加索时代的蒙马特高地(1900-1910)——日常生活译丛
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郭熙,河阳沮县人,为御书院艺学。善!水寒林,得名于时。初以巧赡致:工,既久,又益精深,稍稍取李成之法,布置愈造妙处,然后多所自得。至摅发胸臆,则矜于高堂素壁,放手作长松巨木,回溪断崖,岩岫巉绝,峰峦秀起,云烟变灭,崦霭之问,千态万状,论舌谓熙独步一时。虽年老,落笔益壮,如随其年貌焉。熙后着《山水画论》,言远近浅深,风雨明晦。四时朝暮之所不同,则有 春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡 之说。至于溪谷桥杓。渔艇钓竿.人物楼观等。莫不分布使得其所。言皆有序,可为画式。文多不载。至其所谓 火山堂堂为众山之主,长松亭亭为众木之表 ,则不特画矣,盖进乎道欤! 《宣和画谱》卷十一 郭熙,河阳人,学李成,善得烟云出没、峰
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活动于乾嘉年间的沈宗骞,在其《芥舟学画编》中广论山水、人物,书文词富赡,理法兼备,包古孕今,清晰透彻,为学界所重。被评为“此书在清代绘画理论当中,仍不失为一部极其重要的著作”,是继“正统派”“四王”论画之后的一部有完整体系的著作。“四王”论画,较为零散,而《芥舟学画编》论述具有系统性,对传神、用笔,用墨.布置、穷源,避俗.存质、摹古、立格、取势等方面作了全面的论述。 沈宗骞生活在清代中期,当时正统派山水理论基本成熟,“师古说”的各种理论要点业已由他的前辈们相继提出,但没有专门的、全面的总结。是时代影响了沈宗骞,时机造就了沈宗骞。他在《芥舟学画编》中做起理论总结的工作,把先辈们的理论、主张逐一加以整理,以此作为正统文人画的理想标准而进行发扬、倡导,并落实到具体的山水画
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本书的独特魅力正在于它是以一个作家的眼光,一个热爱英国文化人,一个对绘画发自内心的兴趣的人精心收集而成。这些版画细腻、精致、极富灵气,代表了英国特定历史时期的艺术精神,具有较高的欣赏和收藏价值。
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国朝邹一桂撰。一桂字小山,号让乡,无锡人。雍正丁未进士,官至礼部侍郎。是编皆论画花卉法。上卷首列八法.四知。八法者,一日章法,:二口笔法,三日墨法,四日设色法,五日点染法,六日烘晕法,七日树石法,八日苔衬法,皆酌取前人微论。四知者,一日知天,二日知地,三日知人,四日知物,则前人所;杉及也。次为各花分别,凡一百十五种,各详花叶彤色。次取用颜色,几十一条,各洋其制炼之法。下卷首摘录占人书说,参以己意,凡四十三条。附以胶矾,纸绢,画碟、画笔.用水诸法,而终之以洋菊谱。盖一桂于乾隆丙予闰九月承诏画内廷洋菊三十六种,蒙皇上赐题,因恭纪花之名品肜状,撰为兹谱,以志荣遇。时《画谱》已刊成,因附于末。一桂为恽氏之婿,所画花卉,得恽寿平之传。是编篇帙*筒,然多其心得之语也。
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