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美术批评作为美术学研究对象,包括批评原理、批评观及批评史,而实际的美术批评即对于具体美术现象的判断,则是美术批评学及批评史学的材料,其意义 一方面是把经过选择的美术创作交给美术史 另一方面是把自身系统化以后交给思想史。美术传播与美术批评有十分密切的关系,因为传播往往是批评的意图。从广义上讲,美术传播即美术教育,不同的是传播机制比教育机制更缺乏系统性。不管是美术策划、美术赞助,还是美术展览、美术市场,都具有相当大的随机性,很大程度上受制于文化时尚和经济涨落。因此,在美术传播学中最重要的依然是美术教育。对美术学而言,美术教育学是美术创作和美术批评得以取得历史变化和理论升华的中介。美术学学科研究的必要性在于美术事实在变得极为丰富。现代艺术的形态扩张和当代艺术的边缘拓展,改变了美术作
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因为撰著《绘画与观念》一书,编辑希望我将自己关于绘画的论述编纂成册以配套出版,我觉得这是一个很好的建议。一来是因为《绘画与观念》描述当代绘画及分析绘画所发生的变化,需要回溯关于绘画特征、古典绘画、现代绘画和中国当代绘画的讨论。二来是因为把历年来关于绘画的著述、评论文章放在一起,可以在绘画理论及批评思路上进行自我梳理,对自己的批评言说及所由出发的理论根据负起责任。而且通过描述与分析、回溯与梳理,可以更深入地研究当代绘画所涉理论和批评的问题。当然,对于当代绘画较为系统的研究,请读者参阅本人《绘画与观念》一书,故该书中的内容在这里不再重复。本书所选入的文章分为三个部分 部分“绘画所涉及的理论问题”,包括著述中论及绘画理论问题的内容和评论中通过案例分析涉及绘画理论问题的文章。第二部分
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