作者画速写,目的是很“业余”的,一是为了记录生活,二是为练手。这前面的后来大部分被相机替代了去,剩下的更多地侧重在手艺的练习了。画画的其实也就是手艺人的一种,“曲不离口,拳不离手”于此道也还适合,我想。年轻时基础没打好,在以后的日子里总想着能有机会补上点。这样我的速与里就加进了许多通常本不该属于它所负担的课题。使得那显得很“学生气”,我高兴,因为我还是学生。好的速写,也是一种可单独展示的艺术,这当然是结果,如果把这程序倒过来,那么,这速与就会变味,失去了原初的朴直和真诚。许多大师为后人所看到的精妙速写,当初,大都是一种创作的准备,所感的记录或随意的练习。速写尽管不是精心的巨构,作者也未必会有意投大量的维和心力,然而,在那些不大的尺幅中,鲜明地留下了作者感情的积淀及审美的选择
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作者的速写很大一批是默写,我爱面对对象静静地观察,尽量打破与对象之间的界线,饱看“。然后回到住地或家中将我感觉到的东西画出来,有点像录像与放像的过程。但是,放出来的像早已不是一般的像,它是经过一番艺术思考的像。画速写的过程是一种培养自己对形象的感悟力即造形感悟的过程,这种能力当是绘画学人的基本功,由此能判定功底深浅,创造性如何。具备这种能力的首要之点是要有一颗与万物亲和平常心和孩子一样的好奇象与,观察时要对对象贯注充分的活力,尽可能地调动自己的感觉功能,其形神声象,俯仰向背、动静呼吸、朝晦睛阴……。继而深谙对象的结构和内在生命 浮光掠影则记其一种”式“一种节奏,一种线形,一种让人一目然的形式感觉。这”入木三分“与浮光掠影”的完美结合就构成一幅作品完美的结构。只要你内心创造力的
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