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中国纪录片发展研究报告(2015) 中外纪录片研究团队合力打造 国际视野 中国观点 学术 前沿 权威
《报告》显示,2014年中国纪录片遭遇“卫星年”,北京、上海两家纪实频道上星播出,与央视纪录频道一起构成三家卫视纪录片传播平台。长期困扰中国纪录片的传播瓶颈豁然开朗,纪录片不能再作为频道特色傲视天下,细分化、品牌化成为纪录片频道必须直面的课题。从2011年创立以来,央视纪录频道已然构建了高品质、国际化的品牌形象;上海纪实频道携带丰厚的市场经验和品牌积淀,启动国际化、产业化之路;北京纪实频道与北京纪实影像创意产业基地、北京新纪实传媒有限公司实现市场组合,调整产业布局,蓄势待发。 据课题组调查显示,2014年,纪录片行业年度生产总投入约19亿元,其中全国电视台总投入为13.04亿元,占行业年度总投入的68%;民营公司总投入为4.11亿元,占整个行业年度投入的22%。总收入约30亿元,其中18亿元为电视硬广收入。硬
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冯岭编著的《多种文化视角下的影视创作批评研究》力图将文化的多维视角与建构丰富的、优质的影视文化品格的紧密联系起来,进一步关注它们之间的相互影响。将类型研究、后现代研究等观念和理论运用于迅速发展变化着的影视创作,以增强影视文本解读的力度。考察影视创作的文化体验、文化书写和文化表达以及文化建设,既在整体上显化或深化文化以及电影学的思想和理论,又在整体与局部的结合上探究影视创作批评及其与文化的相互作用值。
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多元视域中的底层影像:20世纪90年代以来中国“底层电影”研究
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新媒体时代会展交互艺术研究 “新时代的新闻传播研究”系列丛书
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本书从特定的 作者表述 的理论角度探讨90年代中国电影的形态及其特质,证明作者有能力建立一种独特的学术文化视野来进入论题的研究。90年代中国电影的形态可能是迄今*丰富、复杂的电影时期,作者对此的研究,将对包括电影在内的文化工业的研究提供新颖且富学理的借鉴价值,其学术成果整体上处于专业领域的前沿水平。其次,作者具备扎实的理论功底,对论题所及范围的资料和研究水平相当熟悉,这一方面表现出作者的学术潜质,另一方面也反映出本书基础的扎实。这都保证了本书的学术质量。同时,对于电影作品的具体解析,也是本书处处可见的精彩之笔。
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本书将在一个大文化的视野下,把第五代导演的创作活动、主要作品当作新时期以来的一种重要文化现象予以考察。运用文化批评、意识形态批评等理论,将“内”与“外”的研究方法相结合,既注重社会历史、文化思潮外在的影响对第五代导演创作生成起到的巨大合力,又着眼于具体导演的心路历程、个体文本的个案分析,从这个群体的精神建构、文化意识等方面,深入挖掘他们文化精神之构成、与文化精神相伴的表象和表达系统,在全面反思的基础上勾勒出他们的精神谱系和文化主张,借此阐释这个当今中国影坛上*为活跃的群体怎样壮大、贡献几多、走向何方的问题。
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新中国成立后,革命题材电影配合当时的主流政治,用革命话语对传统女性叙事形式进行全面的借用与改造,以建构革命语境中的女性寓言,实现和完成对大众的革命化教育与改造。在1949-1978年的中国电影中,借助传统文化以言说无产阶级革命等现代性话语的现象极为突出,然而关于这一现象的研究,一直没有得到重视。女性寓言是其中**典型性与代表性的个案,《新中国革命题材电影中的女性寓言(1949-1978)》(作者张霁月)旨在通过对这一具体案例的分析,探讨女性解放等现代性话语如何通过对传统文化的借用与改造得以实现,填补中国电影史研究中的一项空白。
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纪录片是一泡屎,不拉出来不舒服。 ——吴文光 遗忘,似乎是常人难以避免的顽疾,人们使用多种工具来保持自己的记忆,这就是记录。 ——陈 真 我拍的方式就是机器基本不动,因为对我来讲,生活本身是*有魅力的,我大量的用长镜头,这就是我做纪录片当时的一个基本的叙事方法。 ——温普林 看看这个社会,有多少虚假的东西?我们面临着那么大的一个谎言!所以我还要拍纪录片。 ——张 元 在这个世界上,我到现在还没有觉得做艺术、做什么东西,比拍纪录片更有趣。 ——蒋 樾 从
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从1895年标志着电影诞生的《火车进站》的放映开始算起,电影已经走过了110余年的历史。从发生学的角度来看,电影是现代工业文明的产物,作为一种文化商品,电影的意识形态属性是不言而喻的。虽然电影理论界直到阿尔都塞后才开始对电影进行意识形态批评,但此后大多数电影理论与批评都会从不同角度和维面涉及到意识形态问题。长期以来,我们不是把电影视为政治工具就是视作精英艺术,类型电影迟迟发展不起来,在电影与意识形态的具体关联度上我们也一直有着程度不一的模糊认识。因此《类型电影与意识形态》(作者张劲松)试图正本清源,对类型电影与意识形态的关系进行较为深入而系统的探讨,同时结合中外类型电影的具体发展情况,进行分析、归纳和总结,以求在两者的深层关系中找出一些相对稳定而又有规律性的东西。
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