希区柯克与精神分析? 《末路狂花》与女性主义? 《杀死比尔》与后现代主义? 《异形》与后人类主义? 从电影诞生时起,围绕电影的伦理争论就没有停息过。从是否应该在电影中展现接吻,到如何正确地表达暴力;从电影分级的标准,到私人生活的呈现方式,伦理问题伴随着世界电影每个历史时期。 然而,电影研究却迟迟不愿明确采用伦理学来观照电影。本书打算改变这种状况,展现当前电影批评中这种 被取消的冲突 。本书致力于填补这个空白,既要描述这个领域的关键议题,也要为将来的研究建议方向。
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电影符号学教程 你有没有想过,每一部电影其实都是由一堆符号组成的。符号学不但能为观赏电影提供更多的乐趣,也能为挖掘电影研究的深度提供得力的工具。
本书讲述两个事实:研究电影需要符号学,发展符号学需要关注电影。 1895 年,巴黎,卢米埃尔兄弟制作的电影次售票放映,自此,电影的魅力经久不衰,人类的符号创造力更是在这个领域得到淋漓尽致的发挥。电影纳入艺术、科技、商业、伦理等诸多文明要素,同时调动视觉符号与听觉符号,影像符号与语言符号,建造了一套独特而又开放的意义系统。电影发展至今,已成为人类符号活动为活跃的场所之一。如果缺少对符号机制的了解,我们关于电影的认知将是残缺的;同样,如果无视电影,符号的奥秘将隐而不彰,符号学的大厦将难以完工。 如是,电影符号学虽然早在麦茨那里就是既成事实,但这一学科的边界并非就此被框定。本书的讲解不是对既有符号学理论的演绎,而是返回电影符号本身进行的知识性梳理,同时也吸收符号学前沿的学术成果,探讨电
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视觉文化的基体 与德勒兹探讨电影理论 重庆大学出版社 新华书店正版,关注店铺成为会员可享店铺专属优惠,团购客户请咨询在线客服!
哲学爱好者不能错过的电影盛宴电影爱好者不能错过的精神空间看电影的时候我们在看什么?一个扣人心弦的故事,一段荡气回肠的感情,还是,最终,我们看到了自己?本书以摄影机之眼,跨越时间,击穿空间,游走于现实与虚拟之间,揭秘元电影世界的万千可能。从柏格森、斯宾诺莎到拉康和齐泽克,从希区柯克、毕格罗到贝松和昆汀,本书以德勒兹(和加塔利)的概念为纽带,通过悬疑与科幻、凝视与窥探,追问欲望和极乐的本源,回顾人类第一次靠近元宇宙的实践尝试。爱与恨、男性与女性、权力与抗争、同情与愤怒、卑贱与荒诞,作者把冲突置于刀锋之上,直面影像语言的复杂和残忍。在重新理解电影里的时间与空间的过程中,探索人类、影像和世界三者之间的关系,并最终揭秘生命与死亡的意义,以及“人”生而为“人”的主体性。
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《电影学原理(中英文双语)》由黄琳所著,本书是一本电影学基础理论教材。整书系统阐释了电影艺术的本质特征。在理清各门类艺术之间的根本区别之后,提出了作为“影像系统本体论”的核心论断:电影艺术的表现媒介的特性决定了它的根本任务是叙事;电影是一门以“运动的声画影像”为媒介的叙事艺术——这个论断揭示了电影艺术的本质特征。叙事是电影艺术与先行的叙事性艺术门类的联系或共性;“运动的声画影像”的叙事是它们之间的根本区别。
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电影本是彻头彻尾的骗局,人们却想从中窥察 真相 。妖冶的视觉令人欲罢不能,它从我们这里拿走的,远不止眼泪和欢笑,其真正要吞噬的,是人类脆弱的理性与判断力。眼下的我们已经在用电影提供的 情感配方 经验和诠释这个世界。因此,电影作为批评实践的用意就在于,提醒大家把它作为一种 欺骗性 媒介的存在,为人类善用这种媒介给出一个或许有用的警示与提示,看看在它的故事表层之下还夹带着多少 私货 。毕竟,我们一手建构的这个影像世界陷阱重重。在这场视听狂欢中,迷失是真正可怕的。如果不能洞悉电影的隐秘欲望,我们将不可避免沦为各类影像的宿主,并*终葬身于自身不可遏制的欲望黑洞中浑然不觉,而这是我们不甘于看到的。本书目的就在于一种方法论的尝试,即尽可能从视觉文化的角度将属于电影本体的魅惑力稍稍化解,欣赏它,看穿
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小圈子里推崇的40部电影 磅礴或者温润,声光幻动,撩起的都是,自己的相思。 路过别人的风景,金黄残阳或是芬芳气氲,都是能打动人心的回忆。 40部电影,40种被少数人欣赏的感悟。
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小圈子里推崇的40部电影 磅礴或者温润,声光幻动,撩起的都是,自己的相思。 路过别人的风景,金黄残阳或是芬芳气氲,都是能打动人心的回忆。 40部电影,40种被少数人欣赏的感悟。
¥22.10定价:¥28.00 (7.9折)
张楚编著的《影视摄像技术实训教程》内容围绕影视摄影的基本操作出发,针对常规影视拍摄中摄像机的操作、影视常规辅助器材的使用、影视摄影中的曝光控制和常用光线处理等基础性知识和基本技术技能进行了全面介绍。《影视摄像技术实训教程》可供高等院校影视专业及其相关专业和影视爱好者学习参考。
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从当前动画影片发展情况来看,动画影片中对视听语言的运用和依赖超越了以前任何一个时期,视听语言在动画影片中的运用也使得当前动画影片更具有无法阻挡的艺术魅力。具体来说,视听语言既是一种讲故事的方法,使故事更加扣人心弦;也是表达导演情感与思想的有效途径,使情感表达到极致它使画面变幻丰富,能够更加吸引观众的眼球;它音画结合,其综合性给观众带来强烈的审美体验。 视听语言既是以音画结合讲述故事的基本语言,又是使影片画面变换丰富、节奏张弛有度的表达方式。它是进行动画创作的理论基础,国内外各大专院校都将其列为影视动画专业必修课。学生只有通过大量动画影片的研读方能了解并掌握视听语言,从而打下坚实的理论基础,并有效指导于创作实践。这也是本书出版的目的所在。
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由安燕等编著的《影视视听语言》是影视传媒书系之一。本书共七章节,内容包括影视视听语言的构成、影视视听语言的思维基础、影视视听语言的符号表述、影视视听语言的美学问题、影视视听语言的叙事机制、影视视昕语言中的剧作语言等。本书内容新颖,可供相关人员参考使用。
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袁智忠主编的《外国电影史》借鉴国别史的修史理念,从各国电影发展的史实出发,细致梳理各国电影史中的艺术流派与电影思潮,深度地解析著名导演的创作风格与代表作品,意图完整地呈现出外国电影史的艺术性面貌。
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民国初年,中国电影蹒跚起步,历经初创期、早期、发展期、战时期、高峰期的流变跌宕,*终建立起民族电影产业体系。新中国电影与政治构成了紧密的联动效应,一路走来,留下英雄电影、样板戏电影、艺术电影、娱乐片、主旋律电影、贺岁片、商业大片众多的印迹。
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陈自强编著的《看票房赢家怎样讲故事——解码当代华语类型片的叙事艺术》从*近火热的话语影视片的票房分析入手,逐步分析这些影片产生轰动效应的原因。这些具有代表性的影片是《色·戒》《风声》《狄仁杰之通天帝国》《让子弹飞》和《金陵十三钗》,分析的方法一般是叙事的开端、影片的铺垫、进一步的发展以及高潮部分,*后是影片的结尾和对我们的启示。这些平铺直叙的手法和语言,其实内容还是挺丰富,可读性也很强,对于影视专业的学生也有很好的导向作用。
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