南画的形成:中国文人画东传日本初期研究 徐小虎 著,刘智远 译 广西师范大学出版社【正版书】 全国三仓发货,物流便捷,下单秒杀,欢迎选购!
艺术史学者徐小虎(JoanStanley-Baker)以异域之眼,重新为文人画定位 中国范本如何被转化,从而因应当时的日本环境?哪些元素被吸收,又有哪些被舍弃?了解南画的形成过程,有助于反向观照中国文人画的特质及其文化史意涵。 东亚绘画史上一次八百年的等待,四百年的延迟 从米芾到赵孟頫,再到董其昌和四王,文人画理想在中国逐渐走向世俗、物质层面,却在18世纪的日本被重新滋养,发挥到。日本画家抱定宋人的宝贵遗产,哪怕接触的只是“普通的”文人画,也能结合创作出独具一格的南画。 艺术家面对另一个的艺术传统,如何进行“创造性的转化” 探寻艺术大师的原创路程,认识他们独特的创造力,体验不朽之作真正的性。 用“艺术之眼”来看艺术,做参与者,不做旁观者 有时我们只是旁观者,依据别人设定的标准,耗费大量的时间去寻找“有名的”
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本书对799年以前传入日本的中国绘画进行了初步的调查,从文人画在中国的发展和在日本的接受与转化,探讨日本南画的形成。书中把南画的最初阶段界定在66年至799年之间,在这一百多年中,很多新的中国艺术元素传入日本,日本艺术家以独特的立场进行拒绝和选取,巧妙转化成日本的表现样式,最终形成典型的南画,从而融入了日本的文化范畴。中国文人画以中断、零碎的样态呈现于日本,不仅影响了日本的收藏、对中国作品的品评与水墨画后来的发展,还形塑了日本对中国文人画之历史与形式的独特观点。在探究南画形成的同时,我们也有必要重新评估中国文人画的内部发展。
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