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道咸画学中兴说研究【正版保证】 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
《道咸画学中兴说研究》,所形成的主要观点是 .“道咸画学中兴”说的主体是山水画,兼及花鸟、人物。2.在金石学与山水画的关系中,前道咸年间以“渴笔勾勒”为主导,道咸年问则较为重视与“墨法”关系密切的“董巨”、吴镇和“吴门”传统,原因可能与画家振衰起弊的主观愿望、拓本的广泛流行和金石学中“鉴赏派”的出现有关。3.黄宾虹观察到了道咸年间的这一变化,并结合碑学派的书法成就,从中悟出以“湿、浓、黑”三墨为主的“墨法”。“道咸画学中兴”说的笔墨主要就是“湿、浓、黑”三墨与“碑学用笔”的结合。“中兴”是他对这一变化所作出的价值判断,逻辑主要有两个方面 其一是黄宾虹本人的艺术创作,其二是文人画史观在新的历史条件下的继承和发展。4.学术界的两种主要意见均得其一端,介于其间的其他学者也并未全面、准确
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李明编著的《道咸画学中兴说研究》是西南民族大学学术文库之一。本书从学术界对黄宾虹“道咸画学中兴”说存在的分歧人手,在充分占有前人研究成果的基础上,通过对道成年间金石学与绘画的关系进行考察,尝试进行在弄清历史事实之后的意义阐释。本书给供相关学者参考阅读。
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