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“速写”作为绘画的一种表现手法,由来已久。在最初的时候速写并不被画家当作一种独立的画种,它只是被作为画家在收集创作素材时所采用的一种快速地记录方法。在教学中也一直没有被用作一种主要研究课题,速写在经历了一段历史事件以后,已经逐渐发展成为一个独立的画种,并在教学中得到较为普遍的重视和应用。
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眼下,速写成了热门话题,似乎什么人都可以讲速写、教速写,一时间,速写被大家说滥了,画滥了,令许多渴求真知的学子看花了眼睛。 我提议,要多看大师的素描速写,限于篇幅,本教材不能包容更多的大师作品,希望读者在作者的带领下走进大师的素描速写世界。
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有个故事 一位神箭手在众人面前表演百步穿杨,众人无不拍手叫绝,好卖丶油郎不以为然。神箭手问他何能而不服我?卖丶油郎却不言话,取一油瓶放在地上,在瓶口上放一枚铜钱,然后从桶里舀出一勺油,高举过头,闭眼将油从铜钱口直人油瓶,滴油未漏其外。众人亦称绝矣,卖丶油郎日 无他,唯手熟耳。熟能生巧,“熟”是数量,“巧”是质量,没有一定数量就不会达到一定的质量。侯宝林讲他说相声段子,一般说到三四十场以后,才能达到运用自如的境界。日本体劋名将具志坚,在荣获洛杉矶运动会后说 “我参加比赛,只用八分的力量,留下两分可使心情从容不迫。”“运用自如”,“从容不迫”,就是心情松弛,一切感人的艺术都是在高度松弛的状态下产生的。要达到高度的松弛,必须有高度的熟练,高度的熟练又必须有数量的保证。造型能力的提高也
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