◆ 长销40年的经典电影入门书,北京电影学院、浙江大学研究生推荐阅读书目,出版以来备受电影人、学生和影迷喜爱 ◆ 升级修订第14版,增补修订约100页内容,如新增对CGI、动作捕捉、类型电影、商业大片、电影明星等影视产业前沿话题的探讨,以及增补替换了近百部2000年后的新电影案例,如《星际穿越》《少年派的奇幻漂流》等 ◆ 知名电影人、电影学者、 台湾电影教母 焦雄屏倾情献译,特别增补修订译文200多处,准确,优美 ◆ 全书四色印刷,收录803幅珍贵剧照,超500幅全彩图,逐张精修;匠心设计的双栏版式,条目清晰,大开本也好读
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2011年冬天,我得到了一本书,它被翻得破破烂烂的,书角都已经磨损,书名叫《故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理》。送书给我的朋友--作家寒川子,说: 我看完才发现自己这三十年写作都白混了,这本书,你一定要看。 我带着好奇与怀疑开始阅读,却一次又一次地被书中所阐述的真理震撼。 根据行家的经验,主情节的重大事件必须在讲述的前四分之一时段内发生。 写作电影对白的*好忠告就是不写。 故事的世界必须小到能让单个艺术家的头脑容纳它所创造出来的虚构宇宙,并像上帝了解他所创造的世界一样对其了如指掌。即如我母亲常说的:'没有一只家雀掉下来的时候上帝不知道。'一个作家也应该知道掉进他世界中的每一只家雀。 一个故事就是一个巨大的主事件。当你在故事的开头来看人物生活中负荷价
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