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当我们把美术院校所进行的美术教育当做当代文化景观的一部分时，就不难发现，美术教育如果也能呈现或继续保持良性发展的话，则非要“约束”和“开放”并行不可。所谓约束，指的是从经典出发再造经典，而不是一味地兼收并蓄：开放，则意味着学习研究所必须具备的眼界和姿态。这看似矛盾的两面，其实一起推动着我们的美术教育向着良性和深入演化发展。这里，我们所说的美术教育其实有两个方面的含义：其一，技能的承袭和创造，这可以说是我国现有的教育体制和教学内容的主要部分；其二，则是建立在美学意义上对所谓艺术人生的把握和度量，在学习艺术的规律性技能的同时获得思维的解放，在思维解放的同时求得空前的创造力。由于众所周知的原因，我们的教育往往以前者为主，这并没有错，只是我们更需要做的一方面是将技能性课程进行系统化
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子侗是著名设计史论家昊士元教授的学生，在哈工大读书时，听过我的演讲，后又共同工作，结缘与此，子侗的书本来应该是吴士元老师来作序，但书写作过程中，吴老师却先走了，只能我来接班。 子侗的书非常实用且热情洋溢，在书中提供了大量的练习，虽然《平面设计基础》并不专门是为设计师的创意而设计的，但读者很有可能通过实践和观察练习来建立自已的创造力。
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