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1.练耳学习包括两大主要内容——以纵向听觉为主的和声听觉训练与以横向听觉为主的听写旋律训练。本教程正是以这两大内容作为学习的主线。 2.在练耳学习中,书面练习与口头练习(听唱、构唱、视唱等)必须紧密结合,相辅相成。因限于篇幅,同时也是为了使内容更加精练,本教程主要是书面练习。这里要特别指出:进行和声听觉训练应结合大量相应的听唱和构唱单个音程、和弦与多个和弦连接的练习,并结合实际音乐作品的听辨分析。而进行听写旋律训练同样应结合大量相应的念节奏、构唱音级及背唱、移调唱等练习,并且必须与相同程度的视唱学习紧密联系。听、写、唱、念等多方面结合,是学习练耳的基本方法。 3.教程中除了基本练习之外,还有一些带有“准备”性质的练习。如:“对比练习”,“选择练习”,“听写片断”等等。另有一些带有
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《天籁之声:TianKong合唱团女声合唱曲集》收集了TianKong合唱团女声合唱的曲目。我们知道中国传统的合唱,往往与革命战争和民族的命运息息相关,除在上世纪二三十年代曾产生了如《春游》、《海韵》、《长恨歌》等经典作品外,更多的作品体现着一种雄壮、嘹亮、激情的特征。同时,中国合唱在大型合唱体裁上也取得了重大突破。如星海的《黄河大合唱》,成为我国划时代的代表作,至今仍具有强大的生命力与震撼力,在中国合唱史上具有独特的美学特征。 当今世界合唱潮流发展非常多元化,田晓宝先生竭力为TianKong闯出另外一条路,他努力将西方的现代合唱理念与中国传统的审美品格结合起来,寻找一种非常空灵、质朴的声音,探寻出一个纯美、和谐的中国合唱风格,并力求与世界接轨。
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约翰·施特劳斯皇帝圆舞曲/全国音乐院系教学总谱系列 约翰·施特劳斯 湖南文艺出版社 【速开发票,优质售后,支持7天无理由退换】
小约翰·施特劳斯是奥地利小提琴家、指挥家、圆舞曲及其它维也纳轻音乐的作曲家。小约翰从十九岁开始自己组织乐队,到各国进行演出自己创作的作品,深受名家和群众的欢迎。1872年到美国波士顿演出14场。在可容纳十万观众的大厦演出,演奏者达两万人之多,安排了一百名指挥给他当助手。 小约翰作有五百余首作品,主要是生活舞蹈性音乐,包括圆舞曲、波尔卡舞曲、进行曲及一些轻歌剧等。他的创作核心是圆舞曲,完成了这种源自连德勒舞曲的奥地利民间舞蹈曲体的深化和发展过程,从而使它具有真正艺术的特点。施待劳斯的圆舞曲以民间舞曲的节奏和其它表现手法为依据,民间色彩深厚,形象鲜明、旋律丰富,音乐语言真挚而自然。他曾戏言其笔下的旋律就好象水龙头里的水那样滔滔不绝地流出,他常常早晨作曲,下午分发乐队练习,晚上演出;加
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本书不是一本音乐术语词典,而是对作曲家和音乐学家常用到的西方音乐体载、风格的词源和演变的阐述。所收录的术语不多,因而是带有研究性的导论。本书是按西文术语的字母顺序排列的,另外在后附上中文的索引。
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器乐曲式学 魏纳·莱奥 9787103002551 人民音乐出版社 【速开发票,优质售后,支持7天无理由退换】
本书的第一篇,尽可能用贝多芬钢琴奏鸣曲的谱例,第二篇刚从头至尾分析贝多芬全部钢琴奏鸣曲的曲式。 在第二篇中,为了达到曲式分析的目的,为什么我只挑选了贝多芬的钢琴奏鸣曲?大学知道,贝多芬是器乐曲式的大师,他的曲式艺术本身就极为精湛完美!还有,贝多芬曲式的处理手法也是千变万化!我们可以从贝多芬那里学到很多的东西。但际于篇幅的原因,本书不可能将学习曲式所需要的作品都写出来,我这里挑选的只是学生手中已经有的和容易找到的一些作品。为什么我们不只限于分析某些奏鸣曲,而中分析全部奏鸣曲,原因很简单:一方面,对于求知
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民谣(Folk)或民歌原本只是反应当时的社会现象而流传于民间传唱的歌谣,这些歌谣通常代表一个民族的文化与族群的生活方式,而以民谣口口相传记载着他们的特点。但自60年代猫王、BobDylan、披头士所共同开启一波的音乐革命以来,这种存在于乡野的传唱方式渐渐有了改变,除了原有民谣的特点之外,民谣甚至发展成为传递讯息的歌曲,艺人多半在民谣之中阐述自身的观念、想法,时而揶掄愤慨、时而表达个人喜悅,但却都包含了发人省思的词句,为通俗音乐创造了全新的语言,开启更为宽广的道路。在伴奏上也从简单、民族性的乐器进而借用摇滚乐的形式抒发己见,这种民谣与摇滚的结合更为摇滚开辟另一种新的风貌。而在这些的民谣摇滚的歌曲中最能代表其音乐的特点,我认为……就属“吉他”这项乐器了。 本书中整理了自60年代至今,史上百大
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