杨仁山是近代*重要的佛学推动者, 于一八六六年创金陵刻经处、刊印佛书无数。本书为杨仁山先生的人生精彩片段，以文学剧本形式呈现，由著名作家申赋渔著，摄影家李玉祥拍摄内文图片，装帧艺术家朱赢椿整体设计，配以金陵刻经处现存及历史资料图片及木版印刷工艺流程图，为金陵刻经处一百五十周年献礼之作。书名《愿力》取自佛经：唯除大愿，入生死界；为度群生，作狮子吼。 《大乘无量寿经 愿力宏深第二十九》
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印刷清晰，收录印鉴数量众多，有很高的艺术价值。
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为了使广大篆刻爱好者更好地掌握篆刻的要领与技法，根据我国已故著名书画家、篆刻家范节庵先生之遗愿，其弟子编辑整理了先师的这本《篆刻十讲》。 十讲分别为“取法乎上，仅得乎中”、“通晓六书，篆法所宗”、“始宗秦汉，旁通流派”、“皖圆浙方，揣摩神形”、“金石砖瓦，博采融会”、“先书后刻，首求工整”、“冲刀切刀，摆刀兼用”、“一刀成功，刚健天成”、“防板治弱，刀三墨七”、“文学修养，印外之功”十个部分。 《篆刻十讲》具有极高的学术性以及实用性、趣味性、资料性。
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亮点一：作者优势 主编李刚田是中国当代著名书法家、篆刻家。现任中国书法家协会理事，中国书协篆刻委员会副主任，西泠印社副社长。出版了许多关于书法篆刻的著作，他在篆刻上，从秦汉玺印到明清流派都有不同程度的涉猎，更接受晚清印坛印外求印的理念，采用各种文字素材入印，对当代篆刻是一大突破。传承篆刻的内在金石气与现代艺术的形式构成交融一起，形成在当代印坛中李刚田篆刻的独特风格。在理论研究上，二十余年来，以其扎实的专业见解为书界同仁所注目。各册的作者来自与全国各地的篆刻创作者和专家，也都是西泠印社社员，既有创作技法经验又有专业理论基础。 亮点二：图书特点 小开本，可摊平临习欣赏，主要体现其实用性。区别于图谱类和专业技法类的篆刻书，结合欣赏和临摹，这套书从编排体例到内容结构都具有专业性，又
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韩天衡编著的《中国印学年表(增订本)》是一部记录自宋代至当代中国印学发展重要事略、人物、著述、谱录与代表作的学术工具书。全书凝聚了作者六十余年致力于篆刻艺术创作和研究的心血。
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《先秦玺印/中国篆刻艺术精赏》编著程建辉。一部篆刻史既是一部文字演变史，也是一部审美演变史，更是一部技艺演变史。它在方寸之间藏纳世问万象，是我们窥见古人心性与智慧的一粒芥子、一颗沙粒、一滴水珠。先人对于美的认识、对干美的体验以及对于美的表达，都蕴藏其中。我们需要找到合适钥匙，去打开心灵之锁。篆刻是“技艺”的篆刻。从陶拍一路走来，印章技艺的发展就是一场动人的接力赛。由*原初的先民随心刻画，无法之法；到纳入“百工”而成为传承有序的家族技艺，铸凿琢磨都传承有序，代代绵延；后又经由文人介入，结合其自身审美趣味，而将对这种技艺的体验演化出镌刻印章的技法，冲切披削以至于敲击摩擦无所不用其极，篆刻技艺越来越直接得与篆刻风格自觉而紧密地联系在一起。从而篆刻由单纯的技艺传承转入了风格的流变
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怎样刻边款》由天津人民美术出版社出版。印章艺术从出土的商玺算起，至今已有三千多年的历史。在漫长的发展历程中，形成了无比丰厚的传统性与艺术性。形成了极为独特的形式美。而作为印章的边款，别具风貌，自呈特色，形成了完全有独立体系的艺术门类。经过墨拓的边款，黑墨如漆的颜色，与印章的朱丹艳红形成了鲜明的反差与对比，边款文字则是白色的笔画。这样，红、黑、白三者之间，既自然又协调，又互相辉映，互相烘托，构建了篆刻艺术一道亮丽的风景线。《怎样刻边款》讲述印章艺术的同时，书后附有近代印人边款精选欣赏。
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中国篆刻聚珍：元印 中国篆刻聚珍，呈现中国玺印篆刻艺术精华。
印史图典，临摹范本，品鉴津梁，进阶编次。
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本书《篆法辨诀》乃癸丑年（一七九三）石印刊本之複印本。行文以七言成句，間句有解，缀字成句，義取賅博。句側純就許書小篆剖析形似，義取詳明。微有不同者，則以文字之義以訓詁而明。篆文之下寫以楷書，取說解大小二徐諸家精義詳箋之。即未學篆者亦可開卷瞭然，洶初學之指南也。它是元代应在撰写的篆书辨识记忆的歌诀，清代承守丹依据《说文解字注》《康熙字典》等字书对此歌诀进行讲解注释，沈立新先生对承守丹的注释进行句读和校订。书中篆体和楷体相对应，旁列注文，注解详细便于阅读理解。
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冶印属雕虫小技。古语云：“雕虫小技，壮夫不为。”余虽不弱，却乐此不疲，竟为其倾注半生心血，全副精力。廿岁时，余拜师津门印界名宿徐嘏龄先生，得聆教诲，学印始入正途。孰料，未及一年，便遭“史无前例”之患。篆书、篆刻皆为“四旧”，属被“破”之列。于是乎纵有斗胆，也不敢再染指其间。上世纪七十年代初，浩劫已近尾声。“印锢”亦渐解除。余方得以边随王学仲先生学习书法，边仍随徐老研习篆刻。如此寒来暑往刀耕不辍，孜孜砣砣倏忽卅年，不觉两鬓飞霜，余已年届花甲矣，这期间，天津印坛重理法，守规矩之风气，左右了一代印人之创作理念，余之作品亦未出其藩篱。此后，能以汉印为宗，兼及浙、皖诸家，博采众长辛勤刀耕，由此，清新典丽、含蓄委婉之治印风格逐步形成。前人评印，多评他人之作。自评自印者并不多见。余今
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本卷为有明一朝除文彭、何震、苏宣等辑有专卷者之外得名家合集， 辑入甘旸，叶原、程檏、程大宪、朱简、梁袠、梁年、韩约素、金光先、程远吴迥、苏肇、何通、文及先、邵潜、吴晋、吴良止、魏植、吴忠、李流芳、徐东彦、胡正言、陆惠、赵宧光 、归昌世、陈万言登二十余家所篆印三百余钮。为了更好地梳理印学发展历史，发掘篆刻艺术文化，让读者能够更深入地了解和感受篆刻艺术，丛书还编撰有前言、释文、集评文献等三部分内容。前言概述该专题，以朴实精要的文字来概述关于此专题的代表性观点。集评文献则包括历代印论及相关史料中关于该专题之论述、考证、作者小传等。所有文字采用标准繁体字。
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