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篆书与隶书中国古老的书法艺术，以古人的遗迹为课纲，破解临创的秘籍 。
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我国的篆刻艺术源远流长，《篆刻法》一书在篆刻领域具有一定的指导性，图文并茂，讲解篆刻的基本概念、种类、历史发展、制作工艺和工具、艺术形式和成就等，内容丰富详尽，使对篆刻感兴趣的读者以及篆刻初学者容易阅读和理解。《篆刻法（增订本）》分为上、中、下编，上编介绍印章和篆刻的基本知识；中编介绍篆刻的发展历史和流派；下编讲述篆刻的方法，包括篆刻工具、使用和各种刀法，另有附录部分展示印谱以供作者参习研考。
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金字招牌 贾平凹御用篆刻大师、书法怪才钟国康评尽天下匾额书法，著名设计师韩湛宁（亚洲铜）整体设计
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印史图典，临摹范本，品鉴津梁，进阶编次。
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《新编篆刻五十讲》以讲座的形式，向广大篆刻爱好者介绍了一系列篆刻入门知识，让读者了解篆刻艺术的起源、发展、演变、流派等常识，提供了新手入门所需的文字、材料、工具、技法等知识，以历史的脉络去了解各个朝代的印章风格，把明清的篆刻名家一一介绍给读者，并探索他们的流派渊源，让读者有个学习的目标。对于常用的篆刻工具书和理论著作，本书也作了简约介绍。 不足之处，敬请阅者指正。
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一、《历代印风系列》，（以下称《系列》）计21卷，分卷为三个类别：1先秦至清初用断代的方式划卷，卷该类计有《先秦印风》、《秦代印风》、《汉晋南北朝印风》（上）、（中）、（下）、《隋唐宋印风（附辽夏金）》、《元代印风》、《明代印风》、《清初印风》等9卷。2清代至近当代以印章流派分卷，该类计有《清代徽宗印风》（上）、（下）、《清代浙派印风》（上）、（下）、《赵之谦印风（附胡钁）》、《吴昌硕流派印风》、《黄牧甫流派印风》、《赵叔孺、王福庵流派印风》、《齐白石、丁二仲、经亨颐、简经纶、来楚生印风》等9卷。3以印章的特殊类别分卷，该类计有《历代印匋封泥印风》、《历代图形印吉语印印风》、《明清瓷器押印印风》等3卷。 二、《系列》撰有总序，以明白书之编撰宗旨；有专论，以研究各卷所涉印章的学术、艺
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二十世纪的中国动荡多难，但这片土地上的艺术如绘画、戏剧、文学，却有着精彩的展现。其中书法和篆刻虽不是显眼的项目，但其丰硕的成果却也不亚于其他门类，尤其篆刻是如此。在世纪的前五十年，出现了吴昌硕、齐白石两位可以在篆刻史上作为标高的人物。而其他如来楚生、陈巨来，也都不让前贤。有意思的是，在世纪的*后二十年，篆刻与其他多门艺术一样，突然像洪水般泛滥了起来，参与的人数之多出乎想象。在这么一代人的时问里，从事这门小众艺术的作者，从全中国统计，居然在数万以上。其中以展览的水准衡量，达到较高艺术层次的，大约有二三百人。而我个人喜欢并武断认为，可以与前贤较量的高手有十几人。因此可以不夸张地认为，这二十年的成就实属篆刻史空前的整齐和繁荣。当然，若以高度论，要与吴、齐比肩，又有些许的差距。
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西泠印社是著名的金石篆刻学术团体，一向以“保存金石、研究印学”为宗旨。本书精选西泠印社珍藏的先秦和秦汉等代铜印700余方，印文清晰，并附有释文。本书是玺印研究和临摹学习的重要资料。
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本字典收集中国明清以来主要篆刻家及《三堂印谱》中之印影。
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圣谕十六条印谱（一函一册）：中国珍稀印谱原典大系第一编第二辑
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陈豫钟(1762 1806），字浚仪，号秋堂，钱塘人，清代学者、书画篆刻家。出身金石世家，乾隆时廪生。深于小学，工书篆籀，摹印尤精，与黄易、陈鸿寿、奚冈齐名，为浙派篆刻 西泠八家 之一。著有《古今画人传》、《求是斋印谱》、《求是斋集》、《明画姓氏韵编》。陈豫钟在篆刻史上的地位虽然不及丁敬、邓石如那样具有开宗立派的影响，但作为 西泠八家 之一的他对浙派后继者的影响却非常大，如赵之琛、钱松登都曾师法于他，无论是印作的风格还是他们自己在边款中的记载，都折射出了陈豫钟对他们的影响。
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一、宏观性、窖观性、综合性、比较性。本丛书将写作的思路放在篆刻史的大环境中，每分册选择篆刻史上不同时代不同篆刻家的代表性作品，以它们为范例展开比较、分析和综合。立足宏观技法，避免细枝末节，以期通过图片直接客观地反映篆刻技法的真实状态。 二、以点带面。本丛书旨在通过图例将技法在不同作品中的表现呈现出来，让读者以点及面，了解整个技法史的发展轨迹。 三、以圈例说话。本丛书的客观性展示重要的一点就是以图例说话，而作者的简明扼要的解说旨在抛砖引玉，对特定技法更多的理解在于读者读懂图例。所以本丛书图例的编辑力求使读者可以直接进行比较和综合等思维活动。本丛书图例编排形式新颖，让读者一目了然，省却读者需整理而费的时间。
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