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本书的译文都是由美国声乐教师协会主席,20世纪六七十年代最有影响的声乐教师威廉.文纳所著,其中“美歌演唱中的几个对立统一的技术问题”摘译自他《歌唱——机理与技巧》一书。其它撰文无非是作者通过阅读、学习研究和教学实践所归纳的一些心得体会。如果读者有兴趣深入地探究一下,我建议他们读一读《歌唱——机理与技巧》(2000年出版,中央音乐学院系列辅助教材之一)的全文,维克托.亚历山大.菲尔兹所著《训练歌声》(2003年由上海音乐出版社出版)和弗。兰皮尔蒂、威廉。莎士比亚、亨利。伍德爵士以及卡鲁索和帖特拉基尼等大师有关歌唱艺术的论著《嗓音遗训》(2005年由上海音乐出版社出版)以及理查德.奥尔德森所著《嗓音训练手册》(2006年由中央音乐学院出版社出版)。 最后,我愿将作者在笔记本中写的十句话奉献给读者: 习唱十句话
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J.S.巴赫几乎令人难以置信的音乐才能和对位法技巧在上述单个范例中已经得到了展现,然而我们研读一曲曲完整的赋格时,就会更惊叹他的杰出才华。巴赫不愧为对位法艺术的大师,他最的儿子卡尔·菲利普·艾曼纽在他写给位巴赫传记作者约翰·尼古拉斯·福克尔的信中这样写道:只要他听到一首赋格主题的次进入,就可以立刻准确地告诉你哪些对位手法在这里是可用的,而作曲家又应该从这些手法中挑选某个最为适用的。有时我站在他身边,看他作出了这样的观察,如果他的推测得到了证实,就会喜不自禁地用手肘碰碰我。
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