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徐新周，字星州。他是一个被忽视、低估的近代篆刻大家。 学吴昌硕妨先学徐星州。徐星州的篆法结体、章法布局乃至用刀习性，虽取法缶翁而不为其囿，且形式更纯粹、面目更清晰，更易上手入门。 袁慧敏主编的《徐新周印举（袖珍印馆）》在遴选印章时，在注重代表作的同时，也注意收集较少面世的作品。本书既可作为篆刻爱好者很好的临摹范本，同时收藏爱好者也可以将本印谱作为收藏鉴赏的蓝本。
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本字典收集中国明清以来主要篆刻家及《三堂印谱》中之印影。
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钟国康的篆刻学吴昌硕、齐白石，他将书法的笔法融入篆刻之中，其篆刻时 以刀为笔 ，作品给人以刚健雄强、浑厚古朴之感。贾平凹曾称赞其 玩的是小刀，使的却是大刀的气势 。
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海内外论印者以韩登安为西泠印派之后劲，影响较大。韩登安工书，以篆书名列**。篆书中又以玉筋篆*著名，刚健婀娜，兼而有之，虽受王福庵启迪，而体貌愈加瘦挺，转折之处，好用接笔，线条既匀整又劲丽，并世难与其匹，是后浙派有代表性的铁线篆书家之一。 《韩登安印举(袖珍印馆)》编者张遴骏在遴选印章时，注重一些市面上少见的，很多印蜕都是从公私藏家手中征集到原印后精心钤拓而来，加上现代化的印刷技术，使得印谱更加接近于原钤水准，可作为篆刻爱好者的临摹范本。
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本书通过器材篇、印文篇、章法篇、刻法篇、款识篇、欣赏篇六个篇章，全面而具体地展示了篆刻艺术的历史演变轨迹以及创作技法。图文并茂，内容详实，资料丰富，具有很强的指导性和实用性。
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冶印属雕虫小技。古语云：“雕虫小技，壮夫不为。”余虽不弱，却乐此不疲，竟为其倾注半生心血，全副精力。廿岁时，余拜师津门印界名宿徐嘏龄先生，得聆教诲，学印始入正途。孰料，未及一年，便遭“史无前例”之患。篆书、篆刻皆为“四旧”，属被“破”之列。于是乎纵有斗胆，也不敢再染指其间。上世纪七十年代初，浩劫已近尾声。“印锢”亦渐解除。余方得以边随王学仲先生学习书法，边仍随徐老研习篆刻。如此寒来暑往刀耕不辍，孜孜砣砣倏忽卅年，不觉两鬓飞霜，余已年届花甲矣，这期间，天津印坛重理法，守规矩之风气，左右了一代印人之创作理念，余之作品亦未出其藩篱。此后，能以汉印为宗，兼及浙、皖诸家，博采众长辛勤刀耕，由此，清新典丽、含蓄委婉之治印风格逐步形成。前人评印，多评他人之作。自评自印者并不多见。余今
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陈叔常印存（外一种） 百年名门，螺江陈氏；福建篆刻，艺术传承。
陈叔常、陈俱父子出自螺江陈氏，系出名门，家学深厚，在篆刻方面颇有所得。此次在对旧版《陈叔常印存》进行修订的基础上，将《陈叔常印存》《陈俱印存》二者合编，读者得以一览陈氏父子在篆刻艺术方面的成就。同时，从陈叔常、陈俱印章中也可遇见许多熟悉的名字，这些印章可以成为研治福建地方文史、中国近代人物等领域的线索和资料，有 文史互证 之效。
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邓散木书法篆刻学---名家讲稿 汇邓散木先生毕生习书、治印经验之总结。内容深入浅出，文笔通俗易懂，是研习书法篆刻不可多得的权威之作。
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秦印精粹，进阶编次，正反对举，全文检索
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本卷为有明一朝除文彭、何震、苏宣等辑有专卷者之外得名家合集， 辑入甘旸，叶原、程檏、程大宪、朱简、梁袠、梁年、韩约素、金光先、程远吴迥、苏肇、何通、文及先、邵潜、吴晋、吴良止、魏植、吴忠、李流芳、徐东彦、胡正言、陆惠、赵宧光 、归昌世、陈万言登二十余家所篆印三百余钮。为了更好地梳理印学发展历史，发掘篆刻艺术文化，让读者能够更深入地了解和感受篆刻艺术，丛书还编撰有前言、释文、集评文献等三部分内容。前言概述该专题，以朴实精要的文字来概述关于此专题的代表性观点。集评文献则包括历代印论及相关史料中关于该专题之论述、考证、作者小传等。所有文字采用标准繁体字。
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