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中国广播电视文艺大系（2001-2010）广播电视文学节目卷
《中国广播电视文艺大系：广播电视文学节目卷（2001-2010）》由导言、广播文学作品、电视文学作品三部分构成，主要包括：张楠——与死亡对视；大自然的守望；广播文学节目2002年；面朝大海春暖花开；不该忘却的英雄；难忘乌江；雨果的中国情结；在希望中走向绝唱；广播文学节目2003年；诗人之怒；假如给我三天光明；柔石路三号；广播文学节目2004年；巴别尔和他的《骑兵军》；打开一片被遗忘的天空；徽州往事；嫁妆等构成。
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读经典，借谋略，赢掌声。竞聘领导岗位者应备、初任领导岗位者所需，执政亲民立业者应读。
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读书是一种生活。人生因读书而不同，生活因有书而美好。 这套由知名青年学者倾力撰写，奉献给广大青少年的文库，以书为题，谈读书，论生活，说经验，品趣事。 在愉悦的阅读过程中，可以感受作者的读书智慧，也能体验自己的读书之乐。
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叙述三联书店近三十年的发展史，可以有不同的角度和切入点。本书选择了以重点出版物为中心的方式，通过对书稿档案的梳理和当事人的回忆追述，尽可能重现这些书刊策划、编辑的具体细节，以及出版后的社会反响。本书不是关于三联书店三十年历史的完整系统的记录，而只是其活动的若干个重要片断，大致勾勒出三联出版物在三十年改革开放方针指引下不断开拓进取的历程。 三联是我们熟悉的老书店，品牌好，有它的特色。特色是：不官不商，有书香。我们喜爱这点特色。 ——杨绛 我常常感到，国有国格，人有人格，书店也有店格。这个“格”决不是一朝一夕一蹴而就地形成的，而是要经过长时间的培育和酝酿才逐渐被广大群众接受的。 我，作为一个老知识分子，经过了多年的观察与思考，把我心目中的三联书店的“店格”归纳为
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老梁看电影 大唐雷音寺重磅力推，随书附赠老梁卡通书签，扫描出版社微信二维码、幸运者可得老梁签名样书。脱口秀主持人梁宏达继《老梁说天下》之后2017全新作品。
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在《品牌故事》里，“品牌”所具有魅力——或人，或事，或人和中兼而有之——核心是打造“品牌”的那个人。 那个人一定是一个聪明 的人，是一个意志坚定的人，是一个善于和他人打交道的人，是一个有目标、有想法、不怕跌跤是人…… 《品牌故事》可以记人反复阅读，细细品味。它不但可以记成功人士用以对照，可以让尚未取得成功的人士用以借鉴，也可以让正处在低谷的人士借它山之石垒筑登高的台阶。当然，它也可以让更多的人当作故事，看着玩玩，有乐处而无害处。 什么是品牌，说也说不清楚，它是一种思维方式，它是一种处世方法，它是企业成功之本，它是我们的做人之道。 什么是爱情，人们说不清楚，但是不妨碍我们感受一个个美丽的爱情故事。品牌也是如此，不能给品牌下一个完美的定义，但是可以一个故事一个故事地倾听。
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本书力图穿越电视文本探寻电视传播背后的规律。它不仅对肥皂剧、情景喜剧、游戏节目又及新闻和纪录片等诸多电视节目类型做了细致的描述和分析，而且对于与电视传播相关的理论进行了梳理，为读者建立了一个理解电视的有效通道。书中引用了来自多方的评述和言论，犀中中肯，相当精彩。
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《中国纪录片产业发展报告》是中国年度性国家纪录片产业报告，被业界誉为“中国纪录片的google地图”，至今已连续出版三年。近年来，中国纪录片迅速发展，播出平台日益拓展，观众需求日趋旺盛，官方支持与民间热情形成合力，创作空前活跃，一批制播与发行主体不断发展壮大，使其国际影响力逐步扩大，纪录片发展的政策红利持续跟进，这些现象表明，我国纪录片发展已从自发时代进入自觉时代，发展纪录片成为文化建设、国际传播与影视产业发展的战略选择。目前，我国纪录片已进入一个新的发展周期，处在新高潮形成之前的力量集聚阶段。2012年，在坚持产业化发展与正确创作导向的双重指导思想中，中国纪录片产业取得了较大的进步。从全社会范围内来看，纪录片从“冷话题”再度变热，一系列积极向好的现象共同构筑起中国纪录片发展的全新
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宗俊伟的《电视剧叙事的时间之维》作为一本研究电视剧本体论的著作，在一定程度上填补了在电视剧叙事时间理论研究上的空白，所以显得格外不易。电视剧叙事时间研究，离不开叙事学，也离不开哲学，但宗俊伟在研究过程中不但没有规避这两个难题，恰恰相反，他从这两个难题切入到电视剧叙事时间的研究，针对与电视剧叙事时间有着密不可分的种种叙事元素进行深入的论述：光、色彩、构图、音乐、音响、人物语言、运动、蒙太奇、长镜头、节奏、空间、叙事时间和速度等。作者将这些叙事元素结合电视剧文本研究，比较系统、全面与深入地论述了电视剧叙事时间的特征、规律、形态和时间美。
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如果让您说出世界上历史*悠久、*知名的广播电视集团，恐怕很多人首先想到的是BBC。在这本书中我们将从五个部分：历史沿革、外部环境对BBC的影响、管理模式与经营方式、组织文化以及未来发展，讲述BBC这个曾经主导世界舆论的超大广播电视集团的起起落落。
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易旭明博士的新作《中国电视产业制度变迁与需求均衡研究》是学习和运用新制度经济学制度变迁理论和方法写成的。他通过考察我国电视产业制度变迁中一系列重大制度创新步骤，分析数字时代制度创新的收益成本，详尽解读电视产业相关主体的各种需要和需求，较为深入地探讨中国电视产业制度变迁的决定因素、作用机制、未来变迁方向等问题，并由此得出不少有益的新见解和新主张。
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这是一本全面概述意大利传媒体制的专著，以资料和数字为基础，研究探讨了意大利传媒业的整体体制及其各个产业，为读者提供了一个了解意大利传媒的机会。
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新世纪前后，一批极具主全意识的电视剧，带着浓厚的文学色彩、鲜明的诗性气质，以唯美化的视听语言、深层的审美情感，传达创作者对历史与现实的理解与把握。李少红导演的《大明宫词》、《橘子红了》、杨亚洲导演的《空镜子》、黄磊导演的《似水年华》等代表的这一具有强烈文人气质的流派、在光线传媒评选出的“2006中国十大电视制作公司”之一、来自江南的民营制作公司——苏州福纳公司——的近千集电视剧中得到很好的发展。 范小天编剧、导演的《新乱世佳人》、《女人汤》、《红粉》、《风月·恶之花》等电视剧，多来自小说，抒写人生体验和感世情怀，画面精致、情感绵长浓郁，整体呈现唯美主义风格。与早期文人剧相比，其更具世俗化的小说气质，更通俗，更重情节叙事上的曲折连绵，线索繁复，更具自觉鲜明的主流意识形态，表现为民
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众所周知，《南方周末》是以舆论监督报道和重大新闻扬名，但从2003年起，《南方周末》的特稿，已经成为与之并驾齐驱的拳头产品之一。这本《南周特稿》中收录的特稿，来自近3年的《南方周末》特稿代表作，内容涉及对文化问题的审视，社会现象的观察，热点人物的深入报道，或者是新闻焦点事件。
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所谓品牌，其实是受众的头脑记忆和印象。形成这种记忆和印象，节目显得细碎，频道显得庞杂，比较合适的记忆单位就是栏目。 ——黄升民 中国传媒大学广告学院院长、《媒介》杂志社总编辑
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青少年蓝皮书：中国未成年人新媒体运用报告（2011~2012）
李文革编著的《中国未成年人新媒体运用报告(2012版2011-2012)》以全国性数据和地区典型数据为依据，深度剖析了未成年人新媒体运用的现状、影响因素及网络社交、网瘾、网络空间的校园暴力、网络立法等问题，尤其关注新媒体对中小学生学习、生活、娱乐及社会化的影响。
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