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中国篆刻聚珍：战国玺 中国篆刻聚珍，呈现中国玺印篆刻艺术精华。
印史图典，临摹范本，品鉴津梁，进阶编次。
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姜今教授的篆刻作品，严谨而又精到，不迷古，既有金石味，又有书情画意，具有一定的欣赏收藏价值。
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在《篆刻常用反字字典》的编写过程中，某些字头，在诸种篆体工具书中未见的，我们或采用了民间久已流传、约定俗成的习惯写法，或根据 六书的原则，适当地使用了偏旁部首拼凑组合的办法，将它们收录在书中，并用符号标出，以供参考。
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鄧石如篆刻初學何震、梁袠，他早年有摹刻梁褒的印作如二日之迹』、『折芳馨兮遣所思』等。鄧石如篆刻的成就，得力於他在書法上的功力，魏稼孫曾評鄧石如書法篆刻為『其書從印出，印從書出』。他依托雄厚的書法基礎，完全不受漢印文字體形的束缚，把篆書千變萬化的姿態運用到印章上來，使書法與篆刻有機结合，開印學之先河。所作刀法蒼勁渾樸，婀娜多姿，衝破了時人衹取法秦漢璽印的局限，大膽參用小篆和碑額的體勢、筆意入印，為篆刻藝術發展注入了新鮮血液。鄧氏早期作口叩在篆法上頗具功底，相比之下其刀法稍弱些．但已漸顯其不拘成法。三十六歲後，鄧石如先後與程瑶田、梅繆、金榜等收藏家相交往，此期篆刻作品，以道健婉轉的圆朱文*為突出，且打破了古來刻白文印的忌律!!以小篆作白文。鄧石如此期的朱文印，達到了一生創作的高
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适合篆刻书法爱好者研习、临摹。
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陈道义和周新月合著的《吴门篆刻史研究》，是系统而深入地研究吴门篆刻发展历史的专著，书中阐明了吴门篆刻的发展与文人画的关系。 中国文人画的成熟，表现在诗、书、画、印一体上。文人画的诗、书、画、印相结合的发展过程，体现出中国文人确认和彰显文人身份的成系列的艺术特征。
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本书是为了保护好珍贵的城市非物质文化遗产遗存，充分展现海派非物质文化遗产的独特魅力所专门编辑、出版的，通过这一形式，既对上海市非物质义化遗产项目进行系统的整理和记录，也对非物质文化遗产知识开展普及和宣传。该书以人文学者的视角，面向普通读者，采用文字、图片、大事记、知识链接等方式，对项目进行生动而全面的介绍，力求体现知识性、可读性和史料性。
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本书精选孙家潭所藏古玺印二百四十余方公开发表，以实物照片添加文字作描述，一印一谈或一组一介绍。排序以战国、秦汉魏晋南北朝、唐宋辽金元、明清、民国及新中国。类别分为“官印”与“私印”。其藏品的公开发表，将填补当前馆藏古玺印新品类，作者以其藏品结合印学知识与收藏趣味作描述，可使读者了解到古玺印相关知识与其发展的整体脉络。笔者对宋元时期“无边栏押印”、“封缄印”、“合同印”等各类专用印的收藏与研究，以及元代八思巴字押印的考释等方面都有新的进展与个人观点。
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本字典收集中国明清以来主要篆刻家及《三堂印谱》中之印影。
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《印说》是了解中国古代篆刻艺术的入门读物。
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金石永寿——中国艺术研究院中国篆刻艺术院第三届院展暨国际邀请展作品集
骆芃芃编著的《金石永寿(中国艺术研究院中国篆刻艺术院第三届院展暨国际邀请展作品集)(精)》分为四大部分：篆刻书法、印稿设计、钮制、印文化工具。参展作者以中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员为主，兼及海外篆刻家100余位。作品集收录了篆刻创作原石、篆刻设计稿、书法作品各100余件；钮制作品20件、代表各国文化的印文化工具多件。创作内容以诗词、隽语为主。本书不同于以往的作品集，除了收录研究员的篆刻作品以外，国际部分邀请非华裔作者的作品，展示不同国度篆刻艺术的风貌及流变；还收录了篆刻家书法作品、印稿设计和各国印文化工具。
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