艺术风格的个性化追求——电影导演大师创作研究（新世纪电影学论丛）（郑洞天、谢小晶
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本书是 关于 意象理论 研究的著作，从多个维度对于美学和艺术学进行了阐释，为当代美学研究和艺术创作指引了方向。 本书在 意象理论 的当代拓展中，提出 意象阐释学 的观念与方法，将美学、阐释学和艺术学融会贯通，把抽象的美学变为诗意的美学，建构起艺术的美学阐释。 本书为当代美学和艺术学理论建构注入了新的活力，也为全球化时代的世界美学和艺术理论贡献了中国智慧。 本书作者顾春芳为 中国好书 作者，多次获得美学、艺术学、电影学专业奖项，在艺术理论研究方面具有独特的优势和特点，所著的多部学术著作都具有广泛的影响。
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制片101：影视项目管理和统筹入门（第2版） 从业近40年、作品曾获艾美奖的资深制片人倾囊相授 从前期筹备到审计的全流程攻略 随查随用的案头宝典 内附百余种表格、报告、清单、信函等超级实用模板
在制片的世界中，电影是一门协作的艺术，一个分支庞杂、规模巨大的项目，一场与预算和各种截止日期的极限赛跑。 剧组中的两个关键角色，制片经理和制片统筹，将作为整个项目的掌舵人、压舱石，确保项目按时交付，让电影的魔力最终呈现在大银幕上。 作为一对制片黄金搭档，他们有着不为人知的工作秘诀，能够高效完成任务，让项目在每一分、每一秒都弥足珍贵的工作环境里持续运转。本书就将从他们的视角出发，讨论幕后制片团队中发生的一切，探讨每一项工作在全局中的意义。 所囊括的事项，大到预算、成本把控、现金流，小到办公桌上文件的摆放顺序、电话礼节，一应俱全，让你切身体验真实项目中的细枝末节，从第一天起就像专业人员一样工作。 ◎ 经典教材第2版全新修订，影视专业师生和从业者人手一本的制片宝典。 ◎ 与卢卡斯影业
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1. 本书通过清晰的概念叙述、翔实的实例分析、完善的知识总结，传授给读者各种媒体制作分镜头脚本的设计技巧。书中还包括全球著名设计师的工作实例访谈和作者本人提供的工作经验、实战建议，使读者掌握知识的同时，能更好地把书中的设计理念理应用、发展、创新。 本书适用于导演、摄影师、制片人和艺术总监。 2. 梦工厂、迪士尼动画制作公司御用动画分镜师、视觉概念设计师、畅销欧美插画师马科斯 马特乌-梅斯特。结合自身20多年专业从业经验，现身说法带你揭示视觉叙事艺术背后的秘密。 3. 熟练掌握动画分镜语言，用镜头调度讲述专属于动画的故事 4. 动画产业大IP案例解析：揭示电影、动画、插画行业背后对视觉镜头语言的基础原则剖析
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电影学院185：周末热炒店的编剧课 零经验也学得会！前所未有的小说式编剧教学书 风靡台湾，上市10周连续霸榜博客来同类销量榜首 新手编剧轻松入门的推荐书！
什么！磕编剧书分分钟想入睡？不是隔着文化藩篱参悟 千面英雄 ，就是以为看明白了却不知该如何下手的三幕结构 这本小说体教科书，将颠覆你循规蹈矩的学习模式，可谓狗血与热血齐飞、吐槽与干货共存，仿佛愉快读完了一本轻小说（还附有可爱的卡通人物形象和 抓马 场面插画）。 「那就一年时间，让你变成编剧。」 「一 一年？」 这段对话，来自书中主人公 一位没有天分的小哭包学生（重度玻璃心患者），一位一年写20个剧本的冰块脸老师（毒舌技能满点）。以喧哗碰杯声此起彼落的热炒店为教室，以让零基础 小白 当上职业编剧为目标，故事就这样不正经地展开了 在这代入感满满的情景中，作者借主人公之口，道出了剧作规则背后的原理、自如运用创作公式的方法，揭秘了华语影视行业生态，并帮助新人破除迷思、避开陷阱、站
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*美好的记忆都和电影有关，九年之后，毛尖第二本影评合集。 令人眼前一亮的比喻，皮里阳秋的机锋，烂片当道的时代，我们更需要毛尖的文字。
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“德国新电影”怪杰法斯宾德（1945-1982）的创作空间横跨了电影、电视及舞台剧三个领域，其电影创作力尤其惊人。自1965年起至1982年去世为止，法斯宾德共完成43部作品，其创作力凌驾于同辈人之上，且佳作不断，屡屡在国内外影展获奖。其作品虽然颠覆了电影语言的基本序列，但通过通俗剧的形式，对观众深具魅惑力，也引起评论者的深切关注。而另一方面，法斯宾德也是一个孤独的大男孩：他喜怒无常、无耐性、报复心重、生活混乱，经常无理取闹：“惟有存在于艺术家腐坏神经系统中的愤怒与冷酷无情的狂喜，才是艺术创作真正的灵感泉源。艺术家必须成为非人与超人；他必须与我们全人类保持一种陌生而疏离的关系。”
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??本书的电影故事片介绍，选取跨入新世纪后2001至2002年部分国际上的获奖影片以及各种类型的热门影片，以及各种类型的热门影片。主要想使读者大致了解当今世界电影创作在题材、风格、表演等方面的趋向，以起到抛砖引玉的作用。
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历史题材电视剧与当代文化价值观建构（L）—青年学术丛书 文化
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本书是科克托创作理念的真实再现，辑结了分几部分：电影与诗（有关电影的思考，以不同小标题呈现，如关于悲剧、美的秘密等等），荣誉和评介（谈论当时的导演、演员和一系列重要电影，如卓别林、《你好巴黎》等等），电影的诗（科克托把自己的所有电影作品称为"电影的诗"，并在此做了全面详细的分析和说明）。
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电影学院039：看不见的剪辑（插图修订版） 电影学院039，揭秘剪辑师从剪辑室、放映室到制片室的完整工作状态 ，从初剪带领你深入电影剪辑世界的大门，团购电话:4001066666转6
揭秘剪辑师从剪辑室、放映室到制片室的完整工作状态 从初剪*步带领你深入电影剪辑世界的大门 《看不见的剪辑》给剪辑师带来的灵感比我以往读过的任何书都要多。奥斯廷利用剪切点截图和对影片场景的分析，深入观察剪辑过程，从而打开了一扇神奇的剪辑之窗。 卡罗尔 利特尔顿，电影剪辑师 代表作有《外星人 E.T.》《真爱》《体热》 这是*本解密剪辑技艺全过程的书。这本书会帮我节约大量的时间，因为它道出了只有从业多年的剪辑师才能悟到的剪辑真理。力荐之！ 乔 哈特生，电影剪辑师 代表作有《甜心先生》《刺杀肯尼迪》《几近成名》《生于七月四日》 通常我在业余时间不喜欢读剪辑方面的书，因为这像是把家里也变成了办公室。但不同于绝大多数的电影技术类书籍，鲍比 奥斯廷的书融娱乐与指导为一体，《
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艺术电影的深度在于对人类历史大胆而逆反的批判与审视。本书所收录的当代大师经典将给你一个不同凡响的关于我们这个世界的想像与质疑。 艺术电影的感染力在于它对于我们内心情感的真实记录。本书的所有当代艺术电影经典将为你描绘一个另类但却真实的人类心灵史。
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世界著名影评人、法国《电影手册》前主编让-米歇尔·付东倾情力作！《杨德昌的电影世界》是一本向已故的著名华语导演杨德昌和他的电影致敬的书。斯科塞斯、阿萨亚斯、侯孝贤、贾樟柯等影人温暖回忆！ 首次集中披露大量珍贵原始照片和手绘手稿、电影笔记！呈现世界电影殿堂级大师杨德昌的一生和他的电影世界！
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不可不知的日本动画史：黎明前的关西圈电视动画 多人访谈、真实记录、潜心研究，鲜为人知的史料，助你更全面地了解日本动画史
国内少有的介绍日本动画史的书籍，对于动画专业教育、动画产业发展有一定借鉴意义；根据实地访谈整理撰写，真实生动！
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家之寓言——中美日家庭情节剧研究 通过经典电影中的家庭情节看中美日三国的文化差异，当代家庭情节剧研究领域集大成之作！
本书收录了多篇研究中美日三国的家庭情节剧研究的文章，结合各类型电影的实际案例分析其背后的文化和电影学研究知识。论在哪个国度或哪个时段，家庭情节剧都是社会神经的终端显示屏，它贯通着世俗、凝聚着文化、汇集着人情事理的大小脉络。家庭情节剧的空间是私人的，更常常是普通人的，一个家庭的悲欢离合，映现历史与当下、国家与个人、生理意义上的男人与女人。如果我们用认知价值来衡量其类型效应，那么家庭情节剧所给予的是一副细腻的风俗画，它表述生存状态，揭示精神变动，以通俗的煽情触碰民愿民心，预示那可能到来的新生活。
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路清等编著的《影视动画表演教程》所说的动画是戏剧与影视大类下的影视动画，是一门具有独特表演形式的艺术，而并非利用动画技巧和技术的“泛动画”。“泛动画”是当今社会对动画的一种误解，认为凡是利用动画技巧所展示的产品与设计都属于动画范畴。与摄影相比，“泛动画”只是以动画技巧代替摄影技巧去拍摄，两者之间的区别就在于前者具有假定性，属虚拟表现，并非实物拍摄。由于动画拍摄具有虚拟性，所以自由灵活度较高，可以预先表现出尚未制成的实物面貌。之所以说“泛动画”不是动画，是因为“泛动画”表现的内涵所支撑知识的重点不是影视与戏剧，而是表现对象所对应的知识，如：建筑漫游的核心是景观与建筑学；栏目包装的核心是视觉传达设计学；网络动画的核心是交互技术。“泛动画”包含的知识太多，但有一点是共通的，那就
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从建立戏剧冲突到完成电影剧本，让编剧过程有章可循； 用清晰、朴实的对话式文体阐释影像化法则，为初学者排疑解惑，推动写作进程； 专门列出关于剧本格式的章节，让你写出既有艺术创造力又具技术规范的剧本； 为每一章节特别设置相应的练习题，帮助初学者巩固、提高写作基本功； 作者提出的宝贵意见，让你在写作剧本时得心应手，绕开低级错误。 本书涵盖的专业编剧知识，让你的剧本具备盖起万丈高楼的根基。
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认识电影(第14版) 浙江文艺出版社 新华书店正版，关注店铺成为会员可享店铺专属优惠，团购客户请咨询在线客服！
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博导文丛的作者队伍均为我国艺术学学科的博士生导师。该文丛以学术论文文集为主，亦包括部分学术专著。文集所选论文均为博导研究成果精华，代表其学术研究的**水平。文库采取 中国文学艺术基金会资助 作者单位科研经费资助 或 中国文学艺术基金会资助 作者课题经费补贴 的形式进行合作出版，已列入2014年/2015年 中国文联文艺出版精品工程项目 。
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15 堂课，教你学会电影理论！ 英国朴茨茅斯大学电影专业专用教材。 当《妈妈咪呀！》风靡全球之时，你是否只看到了唯美的拍摄地以及三位女人之间的深厚友谊，而却忽视了在父权时代的大背景之下，导演渗透在片中的中立叙事态度；你也许读过小仲马的《茶花女》，但你能想到《茶花女》与荣膺奥斯卡奖的《红磨坊》，在人物设定上的相似之处；我们可能都看过达斯汀 霍夫曼的代表作品《毕业生》，但你是否看出了角色身上的 恋母情结 ；提起奥兰多 布鲁姆、裘德 洛、莱昂纳多 迪卡普里奥、克里斯蒂安 贝尔， 迷妹们 无不赞叹他们俊俏的外表，然而当我们将他们放在电影文化的背景之下，我们会发现，银幕上的男性形象如今早已呈现出 好战的动作英雄 邻家男人 都市花美男 以及 中性之美 多种银幕形象；为什么我们会把《剪刀手爱德华》称为蒂
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野田高梧，日本电影史上的传奇剧作家，被誉为 小津安二郎的右手 。 从小津安二郎的导演处女作开始，小津的电影剧本大多是与野田联手创作的，二人一起开创了日本电影的战后黄金时代。晚年的他们，更互为流水高山，在茅崎的旅馆、蓼科山上的小屋合宿，一住就是三四个月， 志趣相投、沟通无碍 （小津语），伴随着寿喜锅与清酒，共同执笔了十多部载入史册的经典作品，包括《晚春》《麦秋》《茶泡饭之味》《东京物语》《彼岸花》《秋刀鱼之味》等。 早自1946年起，野田高梧就在《剧本》杂志上连载专栏，部分文章曾以《剧本方法论》为名选编出版。1952年，应宝文馆之邀，时任日本编剧协会会长的野田在前作基础上，倾心竭力、潜心增补，将自己大半生创作心得正式定名为《剧本结构论》修订出版。 ◎ 从电影的根基 结构 入手，具
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