钟大丰、李二仕、潘若简主编的《走进世界各地的电影课堂(国际影视教育的现状与趋势)》是国内**本关于国际电影教育的访谈录：访问了来自美国、意大利、法国、德国、澳大利亚、巴西、非洲等22个国家和地区的27位专家学者，就当下国内外高等电影教育中的现实问题，如本国电影发展、学校的课程设置与实习、就业状况等进了探讨。既切实准确地向电影教育从业人员、电影专业的学生介绍了世界各国电影教育发展状况，又提出在全球化的时代中国的电影教育究竟该走向何处，从其他国家的电影教育中，又能借鉴哪些经验与教训。
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中国当代电影史(1977年以来)/21世纪新闻与传播学系列教材
导语_点评_推荐词
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本书从特定的 作者表述 的理论角度探讨90年代中国电影的形态及其特质，证明作者有能力建立一种独特的学术文化视野来进入论题的研究。90年代中国电影的形态可能是迄今*丰富、复杂的电影时期，作者对此的研究，将对包括电影在内的文化工业的研究提供新颖且富学理的借鉴价值，其学术成果整体上处于专业领域的前沿水平。其次，作者具备扎实的理论功底，对论题所及范围的资料和研究水平相当熟悉，这一方面表现出作者的学术潜质，另一方面也反映出本书基础的扎实。这都保证了本书的学术质量。同时，对于电影作品的具体解析，也是本书处处可见的精彩之笔。
¥19.60定价：¥24.00 (8.17折)
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剧本医生——电视剧项目评估与案例剖析 中国电视艺术家协会编剧专业委员会 中国广播电影电视社会组织联合会电视制片委员会 荣誉出品 众多影视业界专家 知名导演 编剧 联袂推荐 编剧 导演 制片人 工具书
陈晓春教授是我国仅有的几位真正研究影视项目管理的专家，既有理论又一直在一线拍戏，善于把理论与实践相结合，他出版的著作曾被评为北京高校精品教材，被数十所大学列为教材，其中《电视剧创作理论与实践》（北京大学出版社，2005年版）一书更是被复旦大学列为中文系影视专业硕士生和博士生的***书，销量均超过10000册。 作者是学者和教授，也是编剧和制片人，不仅自己教编剧课和制片课，写编剧和制片人的书，带编剧和制片研究生，也自己写电视剧和电影，还自己做制片人，他用理论来指导创作，而他的作品则是他理论的印证，他培养了国内很多知名的编剧和制片人，他参与策划和运作的电视剧很多都是成功的，他用几十年的时间，就想研究一个问题： 什么样的故事是好的，是可以拍成电影和电视剧并有市场的？ 他所有学问都是围绕着这个问题，可
¥66.20定价：¥89.00 (7.44折) 电子书：¥40.00
华风鲲影话台湾 走近历史的台湾，欣赏自然的台湾，探寻人文的台湾，探寻真正的台湾。
全方位解读台湾的自然风景、风土民情、人文景观、历史传承 ，了解台湾的小百科全书，去台湾旅行的手册。
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新中国成立后，革命题材电影配合当时的主流政治，用革命话语对传统女性叙事形式进行全面的借用与改造，以建构革命语境中的女性寓言，实现和完成对大众的革命化教育与改造。在1949-1978年的中国电影中，借助传统文化以言说无产阶级革命等现代性话语的现象极为突出，然而关于这一现象的研究，一直没有得到重视。女性寓言是其中**典型性与代表性的个案，《新中国革命题材电影中的女性寓言(1949-1978)》(作者张霁月)旨在通过对这一具体案例的分析，探讨女性解放等现代性话语如何通过对传统文化的借用与改造得以实现，填补中国电影史研究中的一项空白。
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如何不搞砸一部短片 *权威的短片指南，保你不落俗套，脱颖而出！
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影视动画制片与管理 本书共分七章，阐释了影视动画制片的基本概念，详细讲述了动画制片管理、动画项目酝酿与策划
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本书对于二十世纪以来我国国产动画片的起源、发展以及当今所面临的问题，今后的发展方向，都作出了比较深入的分析研究。把我国的动画片创作和生产置于世界动画片艺术的发展背景下来考察，全面总结了现在所存在的问题，对于我国动画片艺术今后的繁荣发展和如何积极吸取外来元素，提供了良好的艺术借鉴。
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电影学院035：中国新闻纪录电影史:揭秘中国近现代重大事件 全景纪录中国新闻纪录电影 电影学院035
★ **部系统记录中国新闻纪录电影的史书。 ★ 作者亲历中国新闻纪录电影发展历史，在延安时期就目睹八路军电影团的成立及其创作活动，1947年参加新闻纪录电影创作活动，并长期在中央新闻纪录电影制片厂担任副总编辑。书中所记资料翔实、内容真实可靠。 ★ 书中在记录历史的同时，披露了一些重要新闻纪录电影的摄制经过，记录了中国近现代历史变革中的重大历史事件。 ★ 书后附有优秀新闻纪录电影工作者的小传，为新闻纪录电影的研究提供了丰富的史料。
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银幕艳史-都市文化与上海电影:1896-1937(精装本) 近现代中国电影研究的专著,本书英文版荣获美国现代语言学会第十三届学术著作竞赛年度*推荐奖！
这不只是一部电影史，也无可避免地成为一部文化史。它为我们精彩地展示了传统电影研究与发生在一个历经政治巨变、重省自我的上海的一系列变革之间的交汇。
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《银幕形象创造》由著名电影表演艺术家赵丹著，记录了作者跌宕起伏、饱经风霜的生活经历，及其对艺术的追求、探索、思考，表现了作者对生活的乐观态度和对电影事业的执著热情，折射了20世纪中国电影事业不平凡的发展历程。
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小津安二郎的反电影 想问小津的 就去问吉田吧 他比小津 还懂小津
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《寄生虫》是近年来热度高的亚洲电影，社会学系出身的奉俊昊导演以风格化的手法讲述了这一出 没有小丑的喜剧、没有恶人的悲剧 ，更融入了对阶级分化、贫富差距等现实议题的深入思考，堪称艺术与娱乐的完美融合、职业生涯的集大成作。 无论是观众的热议共鸣、媒体的争相报道，还是拿奖拿到手软的影史新记录、豆瓣上百万人评出的8.8高分，都足以证明《寄生虫》跨越圈层的成功。而奉俊昊作为一位 全能型 导演，往往自编自导原创故事，且亲自绘制自己电影的故事板，像希区柯克那般在筹拍阶段就开始精准控制想要呈现的电影画面。 「我的电影和我画的分镜没什么两样。」 这是奉俊昊在 炫耀自己如何精心地准备电影，拍摄时多么细心地控制现场 时的 自夸 之语，通过阅读本书，我们就可知其言不虚。分镜图（亦称故事板）是将剧本拆解为视觉构想的
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袁智忠主编的《外国电影史》借鉴国别史的修史理念，从各国电影发展的史实出发，细致梳理各国电影史中的艺术流派与电影思潮，深度地解析著名导演的创作风格与代表作品，意图完整地呈现出外国电影史的艺术性面貌。
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电影的虚拟生命（当代学术棱镜译丛） 超越了电影史和电影美学研究，为解答当代视觉文化的核心问题提供了方法论和哲学基础的电影理论力作。
超越了 电影史 和 电影美学研究 ，为解答 当代视觉文化 的核心问题提供了 方法论和哲学基础 的 电影理论 力作。 回顾与分析 电影和电影理论 100 年的历史 ，帮助我们理解当胶片电影（film）消失、观看与制作电影的各个方面都被数字化的技术所替代之时， 电影和电影研究的未来 。 为 电影研究 这一学科提供理论基础和一致性的重要成果。 在本书中，著名电影研究学者D.N.罗德维克，直面作为摄影媒体的 电影 的消亡，探讨数字技术给电影产业带来的美学与经济的冲击，以及21世纪电影研究的前景。 作者一方面回顾胶片电影的命运，一方面对新媒体进行考察。认为数字艺术与类比艺术并不存在实质上的割裂，并认为大多数新媒体实际上来自电影的隐喻，电影的理念在新媒体中存留。
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是一部关于我国（尤其是上海）电影艺术界的著名人物的回忆录，作者沈寂通过自己多年来与这些名人的交往，真实而富有情感地再现了近百年来那些影人为了我国的电影艺术而不懈努力和求索的点点滴滴。本书的文字风格非常轻松休闲，因为是作者亲历，所以就像是聊家常一般，在随手拈来的叙述中，这一个个的小故事就连缀成一部鲜活的电影发展史
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本书将在中国高等院校影视学会第十二届年会暨第五届“中国影视高层论坛”上各位专家学者提交的论文共111篇，分成四个部分：**编为“影视回顾与展望”；第二编为“影视理论新视野”；第三编为“影视创作与批评”；第四编为“影视文化与教育”。
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图像的肉身：在绘画与电影之间 （“轻与重”文丛，对“肉身”的现代视觉思考，在绘画与电影之间的梅洛-庞蒂 )
轻与重 文丛，对 肉身 的现代视觉思考，在绘画与电影之间的梅洛-庞蒂！ 肉身，作为梅洛-庞蒂后期哲学的关键性概念，一直隐现在诗性的语言与暧昧的界域之中。如何理解这样一个 在传统哲学中尚且无名 ， 既不是物质，不是精神，也不是实体 的 存在之元素 ？ 《图像的肉身》从 可见性 的角度对肉身的解读，不仅是对概念本身的梳理与明析，更是对梅洛-庞蒂感性哲学的进一步深化，尤其通过对新的观看方式的描述、以独到的艺术视角对图像在当代文化中特殊地位的分析，一步步呈现出由艺术到政治、渗透于生存经验之中的肉身哲学亦即对存在之境的敏锐体悟。《图像的肉身》从现象学的视角对于图像文化的反省非常独特，深刻又轻盈。
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影像背后II(2005-2014):吕克·达内电影手记 （戛纳金棕榈大奖获得者、比利时著名导演达内兄弟的电影创作手记和获奖电影剧本在华语世界出版，了解“作者电影”和欧洲现实主义电影的一手文献）
《影像背后》一书收录了多次获得戛纳金棕榈大奖的比利时著名导演达内兄弟的电影创作手记和两部获奖电影的剧本，不仅有助于电影爱好者更好地欣赏达内兄弟的电影作品，更可供导演、编剧乃至电影学者进行研究、讨论和借鉴，作为 作者电影 的*手文献，甚至是研究欧洲现实主义电影的一个切入点。
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“德国新电影”怪杰法斯宾德（1945-1982）的创作空间横跨了电影、电视及舞台剧三个领域，其电影创作力尤其惊人。自1965年起至1982年去世为止，法斯宾德共完成43部作品，其创作力凌驾于同辈人之上，且佳作不断，屡屡在国内外影展获奖。其作品虽然颠覆了电影语言的基本序列，但通过通俗剧的形式，对观众深具魅惑力，也引起评论者的深切关注。而另一方面，法斯宾德也是一个孤独的大男孩：他喜怒无常、无耐性、报复心重、生活混乱，经常无理取闹：“惟有存在于艺术家腐坏神经系统中的愤怒与冷酷无情的狂喜，才是艺术创作真正的灵感泉源。艺术家必须成为非人与超人；他必须与我们全人类保持一种陌生而疏离的关系。”
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野田高梧，日本电影史上的传奇剧作家，被誉为 小津安二郎的右手 。 从小津安二郎的导演处女作开始，小津的电影剧本大多是与野田联手创作的，二人一起开创了日本电影的战后黄金时代。晚年的他们，更互为流水高山，在茅崎的旅馆、蓼科山上的小屋合宿，一住就是三四个月， 志趣相投、沟通无碍 （小津语），伴随着寿喜锅与清酒，共同执笔了十多部载入史册的经典作品，包括《晚春》《麦秋》《茶泡饭之味》《东京物语》《彼岸花》《秋刀鱼之味》等。 早自1946年起，野田高梧就在《剧本》杂志上连载专栏，部分文章曾以《剧本方法论》为名选编出版。1952年，应宝文馆之邀，时任日本编剧协会会长的野田在前作基础上，倾心竭力、潜心增补，将自己大半生创作心得正式定名为《剧本结构论》修订出版。 ◎ 从电影的根基 结构 入手，具
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为什么僵尸无处不在，且在流行的想象与媒体中，特别是在电影中产生如此大的回响？ 为什么他们成了快速增长的电子游戏产业中，*善变且*流行的怪物类型之一？ 是什么令僵尸成了如此普遍的恐怖象征，电影中对于僵尸的描绘又是如何变化、发展以适应当代的恐惧、焦虑与社会问题？
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《拉片子 2：结构主义编剧法讲义》是在《拉片子1：电影电视编剧讲义》的教学基础上，开设的一门编剧创作理论课程。《拉片子1》是二年级教学课程，《拉片子2》是三年级教学课程，它是在学生们熟悉和掌握了编剧理论基础之后，进行的更高一级的编剧课程。 《拉片子 1》的编剧法理论，属于传统编剧理论范畴，教学内容为情节结构的布局、编排；《拉片子2》的教学内容，属于创新理论，教学内容为创作构思的思维方法和数理工具的运用。
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编辑推荐： ★八卦也要高大上，史上著名电影人大起底 ★一本连大师自己都要惊呼 信息量好大 的书！看过之后，你或许再也无法直视大师 ★近四十位著名电影导演集体疯狂，只为证明 在疯狂的世界中，只有疯子才是正常的 ★艺术高于生活？错！真实往往 比虚构还离奇 ★「未读 文艺家」倾力巨献 同系列书推荐： 《笔误：文学大师的秘密生活》 《无码：艺术大师的秘密生活》 《跑调：音乐大师的秘密生活》
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《影视专业高考专项突破教材：影视高考作品评论写作》涵盖知识：中外电影史，电影视听语言，影评写作考试综述，如何写影评，经典影片鉴赏，学生习作及点评，电视片分类及写作方法，电视片评析范文及点评，电视剧评析，诗歌鉴赏，散文鉴赏，小说鉴赏，学生习作范文，适用专业：广播电视编导、文化产业管理、戏剧影视文学、影视制片管理、广播电视新闻学、导演、摄像、摄影。
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《教父》被公认为有史以来蕞伟大的电影，其诞生过程同样充满了传奇色彩。这个数次濒临流产的项目，何以破除重重魔咒，跨越圈层，蕞终领衔亿元票房俱乐部，成为无数世界重要人物的至爱？时移世易，何以在上映后近半个世纪令观众始终沉迷，影人频频致敬，甚至让现实中的黑帮争相模仿？这本全彩插图评注版《教父电影全剧本》将带你深入这部结构精妙、细节丰富的经典之作。 ◎ 派拉蒙官方出品剧本，融合多个关键版本的终稿。 忠实记录普佐与科波拉合作无间、打磨剧本的过程，在公映影片基础上，综合了原著小说、诸多版本剧本及影片的其他版本，精心整理，蕞大限度地呈现作品完整面貌；对小说的改编、与成片的差异，以及后期剪掉了哪些戏，悉数收录于边栏；被删掉的几场戏也借由馆藏原始材料得以还原出来。 ◎ 流行小说如何蜕变为传世
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