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兴起于晚明的南北宗论,既是一种绘画理论,也是一种画史叙述,可以说是我国文人画史的一本清帐。《画史心香:南北宗论的画史画论渊源》把南北宗论向历史中还原,一方面对南北宗论所涉及的绘画史上的一系列重要问题,如王维如何被推尊为南宗之祖,南宗中的南北两系,二米的特殊意义,元代董巨系统的建立等问题做了细致的梳理;另一方面对南北宗论形成的理论背景,如文人画与院体画相分离的思维传统,明代人的绘画批评和画史建构等问题做了详尽的分析。 《画史心香:南北宗论的画史画论渊源》认为,南北宗论的丰富内涵和特殊价值,需要放到历史中去看才能看得清楚。厘清了相关的历史,则近代以来关于它的种种非难与争执或许就可以烟消云散?
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《完全音乐理论教程》一开始就全面介绍了基础知识,包括探讨旋律的写作与分析、等级制,以及对位类型。除了自然音与变化半音规程外,调性传统的其它因素也得到了全方位的论述,包括很小的曲式结构(即:动机、乐句、乐段,以及句式)和大型的曲式(二段曲式、三段曲式、回旋曲式,和奏鸣曲式),以及十八世纪与十九世纪调性音乐实践之间的风格差异。 所有的概念都是出现在其*常见的音乐语境中,然后立即通过大量的演唱、写作、分析、听曲,以及演奏练习进行强化。这些练习从被动的写作、听曲,和实际操作(如辨识、改错,以及对比)到主动的理解(如非数字低音、旋律的和声配置,以及模句写作),精心设计,拓展这些技能引导学生从认同直到创作。 理论性上来说《完全音乐理论教程》深入浅出,条理清晰。基础乐理、复调、曲式理论等
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