长久以来，“受众”一词作为对大众传播过程模式（信源、信道、信息、接受者、效果）中“接受者”的总体指称，早已为人们所熟悉。媒介实务人员和理论研究者都知晓该术语的含义，并将其应用在日常生活中。然而，对受众的理解仍然存在许多分歧、误解，以及理论上的冲突。 在《受众分析》一书中，作者丹尼斯·麦奎尔对“媒介受众”这一概念，从其历史及其在目前媒介理论和研究中所处地位的角度出发，进行了简明而清晰的阐述。他描述并阐释了受众的主要类型、有关受众的理论流派以及受众研究的主要传统和领域。本书信息量极大，分析了社会科学与人文科学研究方法的差异，同时肯定了“从受众出发”的观点具有与“从媒介出发”的观点相同的重要性。本书对有关受众的主要研究成果进行了概括，并对新媒介的发展尤其是跨国媒介发展的影响，以
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本书的作者便以价值中立的态度、对人类首次“总体战”中英、法、德、美等主要交战国的宣传策略及其效果进行了全面和高度理性的分析。
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关于中国形象的研究，出的书已经很多。但是政治角度的观察较多，少有文化角度的剖析；形象的罗列较多，少有形象建构过程的探讨。曹青编著的这本《全球视野下的中国形象--英国电视对华报道话语分析》弥补了这些弱点，以现代性价值观为视角解析西方媒体的中国形象及其话语特征，且以普罗普叙事理论分析电视纪录片文本，理论上方法上都让人耳目一新。
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传媒产业是一个高速发展的新兴产业，而目前理论界对传媒产业的研究还很薄弱，对传媒产业的新现象、新问题还不能提供有力的理论解释。传媒蓝皮书对传媒产业和传媒管理的理论探索，具有一定的理论创新意义。同时，本书也具有重要的现实意义。它对传媒产业及其各个行业所做的系统分析和梳理，对政府主管部门、传媒管理和运营机构都具有重要的参考价值，将对传媒政策的制定、传媒机构的运营战略等产生重要影响。
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我的非诚勿扰(《非诚勿扰》到底诚不诚？知名作家陈忠实、贾平凹重点推荐，百合网推荐人气女嘉宾罗蔼轩首次独家爆料！)
★《非诚勿扰》到底诚不诚？百合网人气女嘉宾罗蔼轩首次独家爆料！ ★ 曹谷溪、陈忠实、贾平凹、雷涛、肖云儒、朱西京、金莎、叶一茜等重量级嘉宾一致推荐！ ☉《非诚勿扰》的面试流程是什么样子的？ ☉ 编导对女嘉宾的选择有什么样的特殊要求？ ☉ 听说有托儿参与其中，这是真的吗？ ☉《非诚勿扰》中男女嘉宾的身份都是真实的吗？高学历相亲者靠谱儿吗？ ☉ 牵手成功的男女嘉宾们，现在都领证结婚了吗？ 我们每个人实际上是有可能去影响和改变别人的，但是我们不要试图去影响和改变别人。多替别人考虑一点，生活就会增添很多温暖。 ——《非诚勿扰》主持人 孟非 每个人都是一本书，每期的《非诚勿扰》都可以当成一篇短篇小说来看。《非诚勿扰》这节目真好，各路神仙和妖魔鬼怪都跑出来现形了，
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《电视采访(第2版)》以电视媒介的优势为核心，紧密结合电视媒介采访与传播规律，选用国内外**案例，结合中外业界优秀电视记者的采访经验，跟进电视媒介**发展趋势。书中围绕电视采访的整个流程进行深入讲解与分析，从结构电视新闻节目，选题分析与策划，现场采访拍摄、现场采访报道等方面详细讲解电视采访的各个环节，并且深入讲解了调查性采访、人物专访、电视连线采访报道等现代电视媒介极具特点的采访形式。 《电视采访(第2版)》适合从事相关研究工作的人员参考阅读。
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一套传媒业界和新闻院校师生的经验之书，也是普通百姓窥探“舆论喉舌”、“刀锋舞者”生存状态的揭秘之书。 新京报经典报道精选集，回顾改变中国社会进程的大事件；新京报获奖作品集;“知无不言、言无不尽”的深度访问，**流的专家学者阵容。理论和实践结合详解新京报内容特色和采编经验。 这不是枯燥费解的教科书，而是兼具专业精神和阅读趣味的特色书。
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本报告汇聚全国广电系统的信息和智慧，融合业界学界专家学者的可取观点，为各级广电部门提供科学依据和有益参考。 全书共七章40万字，涵盖广播影视的环境、事业、产业、技术与行业管理各个方面，针对重点、难点、热点问题专设专题研究与个案分析章节进行深入、深刻的研究分析，较好体现了广播影视专业性、系统性和权威性的特色，是中国广播影视行业的权威性蓝皮书。中宣部副部长、国家广电总局局长王太华任编委会名誉主任，并为蓝皮书作序；国家广电总局副局长赵实为编委会主任，并指导编写工作。国家广电总局副总编辑、发展研究中心主任黄勇担任主编，主持编写工作。
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刘习良主编的《中国广播电视改革发展十年回眸(2001年-2010年)》系统回顾了2001年至2010年我国广播电视发展历程。该书为中国广播电视协会重大理论项目成果，由中国国际广播出版社出版发行，对广播电视领域体制改革变迁、宣传指导思想、节目制作理念、对外交流合作、人才队伍建设、政策理论研究，IN兰州传媒，以及行政管理、公共服务、科技进步、产业发展等方面做了认真梳理。
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本书作者以朋友的身份，以拉家常的口吻，以说事情的风格，以漫谈的方式，就广播电视节目的策划与创优，向大家叙说其的做法和心得，表述其的观点和感悟。该书可供各大专院校作为教材使用，也可供从事相关工作的人员作为参考用书使用。
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《示读者以大信(阅读卷)》为“南方周末文丛”中的一本，全书共分五辑，主要收录了“体温日本”，“上水船歌美如斯”，“一个平民的自由理想”，“价值关怀与实证研究”，“左右为难的乔姆斯基”，“畅销之罪”，“国学的学与术”，“从经典到经验”，“民主：古代的，现代的”，“林沛理的书单”等作品，供读者朋友们欣赏。
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《新媒体视听节目制作》适合于用作网络与新媒体、电视编导、数字媒体艺术、新闻学、传播学、广告学、广播电视新闻学、播音与主持等专业与视听节目制作相关课程的教材，可作为视频制作爱好者、媒体从业人员提高节目制作水平的有益帮手。
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传统的广播电视如何实施产业化延伸？这是一个非常实际而具体的问题，涉及广播电视产业化的商业模式设计。周义波编著的这本《产业有道--城市广播电视台产业化的发展模式》就主要从广播电视产业化的商业模式设计方面，提供一些有益的探索与尝试，将广播电视不同类别的项目产业化运作，以具体项目设计的形式，进行架构式剖析，希望媒体的产业化运作探索路径，提供借鉴，共同迎接广电产业化发展的挑战与机遇。本书旨在深入分析广播电视产业化商业模式设计与架构，并探讨其可行性，所以内容偏于产业项目。
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本书主要介绍电视新闻节目制作与播出的理论与应用，具体内容包括电视新闻节目制作与播出的原则，消息类、评论类、谈话类新闻节目的制作与播出的特点及制作方法。书中在技术层面上还介绍了电视新闻节目的摄像、编辑、包装、声音处理、演播室系统设计等具体操作方法和技巧。全书大量实例具有参考价值。
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《中国纪录片产业发展报告》是中国年度性国家纪录片产业报告，被业界誉为“中国纪录片的google地图”，至今已连续出版三年。近年来，中国纪录片迅速发展，播出平台日益拓展，观众需求日趋旺盛，官方支持与民间热情形成合力，创作空前活跃，一批制播与发行主体不断发展壮大，使其国际影响力逐步扩大，纪录片发展的政策红利持续跟进，这些现象表明，我国纪录片发展已从自发时代进入自觉时代，发展纪录片成为文化建设、国际传播与影视产业发展的战略选择。目前，我国纪录片已进入一个新的发展周期，处在新高潮形成之前的力量集聚阶段。2012年，在坚持产业化发展与正确创作导向的双重指导思想中，中国纪录片产业取得了较大的进步。从全社会范围内来看，纪录片从“冷话题”再度变热，一系列积极向好的现象共同构筑起中国纪录片发展的全新
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在这里，一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。我们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿地成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息，其结果是我们成了一个娱乐至死的物种。 政治竞选将越来越多地采用好莱坞的娱乐模式，而传媒将蜂拥而至。 人们一直密切关注着1984年。这一年如期而至，而治·奥威尔关于1984年的预言没有成为现实，忧虑过后的美国人禁不住轻轻唱起了颂扬自己的赞歌，自由民主的根得以延续，不管奥威尔笔下的噩梦是否降临在别的地方，至少我们是幸免于难了。 这本书想告诉大家的是，可能成为现实的，是赫胥黎的预言，而不是奥威尔的预言。 波兹曼在麦克卢汉结束的地方开始，他用学者的渊博与说书人的机智构筑他的见解。 一本精彩、有力而重要的书，这是波兹曼抛出的严厉的控诉书
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新世纪前后，一批极具主全意识的电视剧，带着浓厚的文学色彩、鲜明的诗性气质，以唯美化的视听语言、深层的审美情感，传达创作者对历史与现实的理解与把握。李少红导演的《大明宫词》、《橘子红了》、杨亚洲导演的《空镜子》、黄磊导演的《似水年华》等代表的这一具有强烈文人气质的流派、在光线传媒评选出的“2006中国十大电视制作公司”之一、来自江南的民营制作公司——苏州福纳公司——的近千集电视剧中得到很好的发展。 范小天编剧、导演的《新乱世佳人》、《女人汤》、《红粉》、《风月·恶之花》等电视剧，多来自小说，抒写人生体验和感世情怀，画面精致、情感绵长浓郁，整体呈现唯美主义风格。与早期文人剧相比，其更具世俗化的小说气质，更通俗，更重情节叙事上的曲折连绵，线索繁复，更具自觉鲜明的主流意识形态，表现为民
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人类社会正处在一个数字化时代、互联网时代、媒体融合时代，技术变革正在潜移默化地改变着媒体使用习惯、娱乐休闲方式以及社交方式等。对于传统电视来说，这些新的技术似乎意味着四面楚歌，或者是一次涅架重生的机会。在当前阶段，深入研究传统电视、新兴媒体、媒体融合等概念以及与之相关的技术发展、市场格局、竞争态势、发展趋势等，具有非常现实和深远的意义。《传统电视与新兴媒体 博弈与融合》是从传统电视的视角来研究新兴媒体，或者说探讨传统电视与新兴媒体之间的关系。
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电视节目导演与制作（第4版）（广播电视编导与播音主持艺术精品教材译丛）
《广播电视编导与播音主持艺术精品教材译丛：电视节目导演与制作（第4版）》特色： 由深具电视业界实践经验和电视导演与制作执教经验的专家撰写； 易于理解的写作方式，对这个高要求的电视产业进行了现实的审视； 延伸涵盖了数字格式和新技术带来的新的工作流程； 提供了节目脚本、分镜头脚本、“铅笔练习”以及节目流程的范例，真实再现实际操作过程； 配图展示摄像机位置设置和相应的镜头拍摄，举例说明了应对各类节目格式及相关挑战的**方法； 将电视节目制作前期、中期、后期各环节的实际操作归纳为一系列易于学习的节目格式，易于掌握； 提供了电视节目导演和制作的国际通行方法，对中国电视教学和实践与国际接轨颇有助益。
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