心灵的解放者:保罗·塞尚 混乱时代的庇护所,解放心灵,潜入塞尚艺术精神的核心
★ 当色彩丰富了,形式才完整。 (保罗 塞尚) ★午饭过后,艾克斯的食利者从他们宽敞、凉快的前厅出来,沿着屋檐从空荡荡的街道一侧的日光中夺来的狭长阴影,赶赴每天的多米诺骨牌局;米拉波大道车马喧嚣、尘土飞扬,车座上的马车夫转过头去,互相用方言打招呼;乞丐们选了做弥撒的时候去圣索沃尔大教堂墙根下晒太阳 这些人都记得在19世纪和20世纪之交常常见到的一个古怪老人。他们大多都只知其名、未闻其声。因为黎明时分他就已经出发去工作了,一直到他回来吃午饭,整个上午,人们很少碰见他。下午,他又前往城郊,几乎都是徒步,偶尔租辆马车。晚上,餐桌还没收拾,他便就寝了。他从不外出用餐,也从不接待客人。长久以来,艾克斯人一致认为:塞尚先生是个疯子。 ★混乱时代,当周遭一切表达人之思维和感觉的东西都在朝着不同的方向
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电影与激进的渴望:实验电影文论选 实验与先锋,视觉艺术工作者不可错过的灵感之书
回归电影先锋之魂的艺术表达 视觉艺术不可错过的灵感之书 本书展示了先锋电影在诞生之初的一个世纪里,近乎荡气回肠的概念图卷。 在先锋影人的字里行间,重温电影语言作为艺术的纯真和锋锐,重读电影作为艺术语言的广博与深刻。这里有英雄般的惺惺相惜,有观点相异的论辩争鸣,是近一个世纪先锋影人们跨越时空的 华山论剑 。 在美学上,这些影人所描绘的实验性艺术世界依然不断启发今日的视觉表达;在如今全面发展的电影版图前,先锋影人对好莱坞等工业电影、商业电影的反思依旧引人深思。 从这本书,回归电影作为艺术的纯粹与永恒。 正如《一个男人的两次生命》导演马科普洛斯在书中所言:因为电影是关于人的;因此,电影是生命本身的永恒。
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每一幅画面清爽明朗,以阳光的色调、童真的画面,勾勒出一部温暖的绘画成长史。 大师也可从中寻找弥足珍贵的童趣。
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什么样的插图书才能称为绘本? 手握又粗又短金箍棒的孙悟空,没有我们中国人头脑中美猴王形象那种英勇威风的气势,但却给人一种朴实、稚拙的亲切感。斯科纳先生笔下的孙悟空仿佛不再是一个叱咤天宫的齐天大圣,而是一个更接近于普通人的英雄。值得一提的是,虽然只是用寥寥数笔线条简单勾勒,但你看孙悟空头上戴的金箍儿、腰上系的虎皮裙 关键细节斯科纳先生都画得一丝不苟哦! 还有骑白马的唐僧、一脸卷曲胡须的沙和尚,尤其是肥头大耳的猪八戒(这是我认为*接近中国原型的一个形象),都抓住了人物*典型的特征,用简单的线条将人物刻画得惟妙惟肖。 水墨插图如此,更不用说设色明快的彩色插图了。据说,斯科纳先生自己专门研制出很复杂的技巧,采用了多种创作方法和颜料,以表现故事的情节和意义。为了达到*好的艺术效果
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音译研究:历史和文化的视野 史译、名译、雅译、谑译一本书打开亦庄亦谐的音译世界
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什么是电影艺术的 四要素 ? 什么是 蒙太奇 米赞尚 ? 什么是 长镜头 大景深 ? 什么是 电影符号学 ? 什么是 作者论 ? 关于电影艺术的许多问题都可以在本书中找到答案。
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爱情艺术时代的小诗人:让-奥诺雷·弗拉戈纳尔 一则点亮庸常生活的艺术故事,关于弗拉戈纳尔,关于我们的爱与梦
★这就是弗拉戈纳尔的绘画:一种梦境般的幻象,仅此而已。 ★他只愿摘取艺术和生活中欢乐的果实,他只喜欢和谐共处、轻松惬意的情境,他从不担心未来 所有这些都突显出他的果敢性格和他对命运的信任。因此,当人们问起他画家生涯的起点及其所受过的教育,他总是愉快地回答道: 本能把我推向了生活,同时要求我自力更生。 ★弗拉戈纳尔是否准确地找到了他的落脚点,回归到他的时代?在18世纪鼎盛时期的绘画中,他发现了什么?还是爱情 ★为了描述弗拉戈纳尔的伟大画作,狄德罗曾想象过用梦境去再现。他没有更好的办法:弗拉戈纳尔是画梦的大师。其画如梦 人们在歌剧院包厢里睡着时所做的梦。
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社会情绪代言人六六以《蜗居》《心术》直击房价与医疗问题之后,将锋芒之笔锁定在社会全产业链的*终端:孩子。六六笑称电视剧《宝贝》讲述的是一个宝贝引发的全社会的血案。《宝贝日记》是一本以图文形式呈现的随笔集,“钻石编剧”六六、导演梦继、主演张萌、雷佳音、孟丽等,以及幕后工作人员都在书中记录下剧组生活的点点滴滴,并配以大量精彩剧照,书后附有电视剧海报和DVD版《宝贝》拍摄花絮。可以说,小说《宝贝》让我们看到现实生活的残酷,《宝贝日记》让我们看到戏里戏外的美好。
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我以《白日·秘密心灵:蓝色李光辉油画·诗歌作品集》献给我这一生中*痛苦而美丽的时光,献给那些远去的青春岁月,献给这世界,献给这结冰一样的日光!……即使我已目光黯然,即使我仍是孑然一身,但因这本书,我的人生可以无怨无悔了,我也以这本书更献给曾在我生命中闪现的那些美丽的女性。
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李青萍泼彩艺术研究 徐悲鸿在她的画集上作序齐白石赞誉“画无女儿气”刘海粟在她的作品前流连忘返
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这部《中国戏剧史》原写于二十余年前,是余秋雨先生在戏剧领域的专业之作。从前用的书名是《中国戏剧文化史述》,为的是突出“戏剧文化”这个概念。因为余秋雨先生当时在学术思想上正经受文化人类学的激荡,只想通过戏剧的途径来探索中国人“文化-心理结构”的形成过程,因此,“戏剧文化”这个概念指向着一种超越戏剧门类的广泛内涵。但这么多年下来,他觉得“文化”的用法越来越不着边际,当初的意图已很难表明,不如干脆舍弃,留剩一个更质朴的书名。虽是旧作修订,但看来,仍有新意。他改变了戏剧史的惯常写法,力图摆脱以“史料”替代“史识”的弊病,想在大量的资料之上浮悬起一副现代人的目光。
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《世界戏剧学》为余秋雨戏剧著作《戏剧理论史稿》的,作为中国大陆完整阐释世界各国自远古到现代的文化发展和戏剧思想的史论著作,出版后即获北京全国首届戏剧理论著作奖,曾经被很多大学作为教材使用,其中包括、香港、新加坡的一些大学。在使用十年之后,992年又获得国家文化部颁的“全国教材一等奖”。《世界戏剧学》作为余秋雨教授的学术著作,也奠定了他在戏曲界的地位。三十年间,很多出版社都想再版本书,但余秋雨教授都没有同意。理由只有一条,它实在太厚了,整整六十八万字,一定会把信任他的读者压得喘不过气来。他一直企盼能抽出一段较长的时间,由自己大删一遍。于是就搁置至今。奇怪的是,整整三十年过去了,不仅没有出现“同类新书”,连本书中提到的那些经典,知道的人也越来越少,包括很多从事电影、电视、戏剧的专业
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艺术中的音乐 兹得拉夫科.布拉热科 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
《艺术中的音乐》是目前世界上最权威的世界音乐图像学杂志。始于972年,纽约城市大学研究中心成立的音乐图像研究中心,是“国际音乐图像索引”工程的国际总部。本音乐图像学术译文集,选译自英文杂志《艺术中的音乐》自998年出版以来至今的文章,共3篇。该杂志与众不同的一点是,文章采用了不同的语言文字写作。语言文字的多样性表明了作者文化身份的多样性,它有利于汇集多样的文明成果,有利于推荐不同地区学者对于文明成就的新识见,同时,还有助于学术交流的文化深度,使不同文化背景和学术渊源的学者具有一个深入对话的学术平
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