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本书将带领读者走近端详西方艺术学发展历程那一个个瞬间的切片,触摸本雅明的“灵韵”,随着李格尔转换观览画作的视角,爬梳“艺术意志”概念的定义迭代,反省“柱式”一词的诞生、沿革与讹变,最终连缀起一部西方艺术学的鲜活史诗。
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全新正版图书 重访:西方艺术史学史陈平文化艺术出版社9787503975141人天图书专营店 正版图书保证质量 七天无理由退货让您购物无忧
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《中国客家对联大典》分上、下卷。全书在几年中征集的近10万副客家对联中,精选了其中较有代表性的作品三万余副,编纂成这部《中国客家对联大典》。全书三万多副对联中,古今作者共1600多人,其中清代以前举人以上文人名士就有600多人;以及晚清和民国以后近现代很多文化和社会名流。本书的出版,对弘扬客家精神和优秀中华民族文化,有积极作用。
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绘画之悦,悦有性情,性情乃画人之心性。绘画之悲,悲无自家笔墨。观前人笔墨,多是创者留名,有自家笔墨者甚少,而师承者众多。能称其家山者,屈指有二,古有米氏云山,今有李家山水,悉以自家笔墨而立法门。绘画之美,美生于文心。画中无文,则画不可读 无心,则画不明其志也。余做画人,镇日守一砚宿墨,几只秃毫,数卷精楮。是将心底所思,梦中所见,日间所游,融于纸上,发于性情,酣于笔墨,炼于文思,作得幅幅皆心中痕迹。经年看画,画也分出三境 一谓实境,乃借物传情,求得真切。陈平的画,是架构在自己“心境”庄园之中的“天地自然之形也”,是自己理想中的“心境”之意象,这意象是与他的人文情怀相重叠的。在他的画中你绝看不到浮躁之气。他的画,给人一味的平静,静如止水,是偏于“定”的大静。陈平向我们阐释的“情境
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与其他许多艺术史家不同,沃尔夫林博士带着对创作者的问题的某种认识来看待艺术。他不仅看到在艺术品上有什么东西,而且也了解那种外形暗示了艺术农心中何种精神状况。事实上,他在大多数艺术家在某一年代制作的,而沃尔夫林却试图说明为什么在这样的年代和在这样的环境下这幅画具有了我们所看到的形式。
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