漫画素描技法 美少女篇 美学大师 漫画素描技法美少女篇初学入门零基础新手绘书籍卡通动漫Q版美少男古风人物古装画画册集成人美术教材
《漫画素描技法美少女篇》是- -本专为初学者打造的素描漫画入门技法书,循序渐进地讲解了漫画的相关素描技巧,帮助漫画爱好者学习和了解基础知识,继而通过使用本书和日常临摹来创作出心中理想的、充满魅力的动漫形象。本书是系列的分册之一, 主要介绍 了美少女漫画的相关知识和素描技法,图例精美,内容翔实,相信能够对广大漫画爱好者学习、创作漫画有所助益。美学大师编委会是由杭州恒艺教育科技有限公司发起组建的,集合了中国美院、中央美院、清华美院等全国知名美术院校绘画名师和编辑、创作团队,力求为全国美术考生和广大美术爱好者提供高质量的参考临摹范本,推动美术出版进程,提升美术教育水准。崔涛,男,1991年出生于安徽淮南,青年艺术家。大学主攻油画、彩铅方向,曾参加2013年 E-京华雅昌艺术家联展 、2016年雅昌 舟系列 油
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本书介绍了一颗百年不落的画坛巨星——朱屺瞻,以朱屺瞻先生的话解读朱屺瞻先生的画,同时,也以朱屺瞻先生的画为其画语录作注解,让我们明确、生动、深刻地了解朱屺瞻先生的艺术思想。
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《中国美术史》是专门为艺术院校以及综合性大学人文学科本科师生编写的中国美术史教材,展示了以前中国古代美术演变的宏大画卷。其特色是立足于文化史的高度,运用多学科交衩渗透的研究方法,吸收当代中国与西方中国美术史学以及中国画论研究的主要成果,呈现出中国美术在人类视觉文化中别具一格的辉煌传统。编著者洪再新博士为中国美术学院教授,在美国通史、专题史和个案研究等方面,均有重要的著述,多次获得国家图书奖,为国内外学术界所瞩目。他在多年的专业教学中,强调教学方法的改进,使得《中国美术史》的编写既符合通用教材的规格
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漫画素描技法 Q版人物篇 美学大师 2020新书 漫画素描技法Q版人物篇初学入门零基础新手绘书籍卡通动漫美少男女古风人物古装画画册集成人美术教材
《漫画素描技法 Q版人物篇》是一本专为初学者打造的素描漫画入门技法书,循序渐进地讲解了漫画的相关素描技巧,帮助漫画爱好者学习和了解基础知识,继而通过使用本书和日常临摹来创作出心中理想的、充满魅力的动漫形象。本书是系列的分册之一, 主要介绍了Q版人物的相关知识和素描技法,图例精美,内容翔实,相信能够对广大漫画爱好者学习、创作漫画有所助益。本书内容为Q版人物漫画教学,结构安排合理,循序渐进地引导学习者跟随书中步骤练习。
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《陆维钊书画精品集(精)》主要讲述了979年,陆维钊先生以八十一高龄,招收全国批书法篆刻专业研究生。在那个拨乱反正、百废待兴的年代,陆先生站在中国文化教育与传承的转折点上,一如960年调入浙江美院之时,筹建书法篆刻专业那样,开始他的意义深远的奠基性工作。不料仅仅一个学期,陆先生壮志未酬,鞠躬尽瘁,走完了他的一生,趋今已经是第三十个年头。三十年中,书学专业持续发展,无论是书法篆刻独立建成中国最早的系级教学单位,无论是书法教学拓展博士层次的培养,陆先生仿佛活在这个教学的传承体系中,在各个重要的转折点上发挥着独特的影响作用。陆维钊先生是中国美院书法篆刻艺术系这个中国书学教育最早谱系中从不朽落的精神象征。陆先生作为书学精神的象征,不仅仅因为他筹建创办我国个书法专业,筚路蓝缕,在前后二十年岁月
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色彩基础教程 零基础从入门到美院 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
在国外,并没有水粉画这一独立的画种。一般都将其包括在水彩画的范畴之中,称为不透明的水彩画。通常用水粉颜料绘制的广告招贴画也统称为水粉画。在我国,由于社会经济和文化条件的原因,普及美术和实用美术发展很快,从而促进了水粉画的不断普及与发展,使它具有一套完整而系统的、与其他画种不同的技法,成为在绘画领域中具有裙众基础而又受专业画家钟爱的一个独立画种,进而显示出自己独特的美学价值和艺术风貌。水粉画主要是用水调和含胶的颜料来表现色彩。与水彩画同样以水为调和剂不同的是,水粉画要靠白粉来增加明度和减弱纯度,所以水粉画又被称为不透明水彩。水粉画有较强的覆盖力和表现力,即可薄画,也可厚画,既有水彩画的清新、明快,又有油画的浑厚凝重。水粉画适用范围很广,表现手法多样,写实、装饰都能表现。例如,
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《潘一杭近作选》讲述潘一杭是中国美术学院恢复高考后届油画系毕业生,先后受教育于中国美院、美国俄亥俄州立大学、马里兰艺术学院,在海外从事艺术创作二十余年,将西洋现代主义主体的抽象与富有中国传统文人水墨相结合,形成自己独特的绘画风格。他是77级油画班回母校办个展的人。此次展出的作品皆是潘一杭的近作,分为人物生活、黑白水墨和抽象三个主题。许江在序中写道 一杭的画宛若蒙着一道谐光,仿佛是撑着月色而来,蓬蓬然,如远唇,滋养得满目流彩。一杭在纽约生活多年,百老汇奏响纽约的节拍,他的画却存着一种与之全然不同的静,一种心安意闲的静气。色彩沿形的边线舒展地淌开,细腻而又温厚。
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《书法主义文本》是一个有关“书法主义话语”的“文本”,它与“书法主义展示”、“书法主义事件”、“书法主义批评”环环相套。《书法主文本》是从993年至2000年来刊载在全国各地的近800篇有关“书法主义批评”的评论中选出的42篇,把这些代表不同“话语”方式与“话语”差异的“话语”制作在这个《文本》中,是因为 关于我们的文化的一个重要事实,即个有关人的科学“话语”不得不通过这种死亡阶段。《书法主文本》的发生并不是一个孤立的文化通道,它的观念源起不但与当代批评理论和后现代文化相并置,更是与我们自身文化历史的特殊“背景”相密切。在如此“多元”文化“背景”下,“书法主义”自然地成为人们追问的“话语”与“话题”。《书法主文本》在中国现代水墨艺术中是不可忽视的、紧密相联系的关键部分,“书法”一旦真正落实到
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《书画装裱》从实用角度出发,把传统装裱的技术经验与现代社会的需要紧密结合起来,在撰写过程中参阅整理了大量文献资料,既是书画装裱课程多年来的教学总结,也是该文化遗产传承的又一个起点。《书画装裱》在高等院校相关领域的专业教学中具有的探索性和前瞻性,并具有的现实意义和实用价值。
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