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这是一套明信片,也可以说是一本书。一共23张厚卡纸彩色印刷,正面是优美的世界名画,背面有这幅画的介绍,印刷十分精美!文艺复兴与极盛时期艺术的确立者——达·芬奇,不只是画家中*杰出的天才,也是雕刻家、诗人、音乐家、建筑师,亦具**械技师、数学家、科学家的身份,可说是文艺复兴时期有着*完全表现的全能型画家。达·芬奇的感触极为敏锐,往往能凝住事物表象的迷人美感,同时又不会丧失物理学者与解剖学者的观点,能成功地融合科学家的理性与艺术家的感性两种相互矛盾的特质,成就出一幅幅构图精确却又情感自然流露的杰作。
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1903年高更去世之后,他的作品由著名收藏家、画商拉沃尔清理,在巴黎举行规模很大的展览会,高更才终于得到人们的承认。色彩如此鲜明、纯粹,如同发着刺目的光彩,高更的这种色彩技法,对后来的野兽主义画家产生了强烈的影响。
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文学和绘画似乎属于不同的领域,说着不同的语言,但《大师名作绘本》的杰出作者们发现了其间的通途:滋润童心。 世界文学大师的杰出作品,全球一流画家美妙绝伦的配图。赏读这些作品,就是享用营养无比丰富的精神套餐。
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浮世绘,意指日本江户时代的风俗画。浮世二字源自佛教用语,是泛指现象界的林林总总,亦即眼见耳闻之社会百态。到了十七世纪末期,它被日本文人应用于美术方面,浮世绘由此而来。浮世绘的的制作方式是先有较昂贵的肉笔画,然后再出现众所习知的木刻版画。浮世绘包括以美人为中心的风俗画和描绘歌舞伎演员的艺人画,以及风景、花鸟、虫草、动植物画等,其中并称浮世绘二大主题的美人画和艺人画以其独特之魅力,深受世人瞩目,并广为世界各大博物馆珍藏。
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艺人画——描绘“歌舞伎“演员的木刻版画。 替歌川派奠定基础的初代丰国逝世以后,歌川丰重正式沿用师名,是为二代丰国,学生中资历深且才华出众的歌川国贞则为三代丰国。歌川国贞擅长艺人画与美人画,他的艺人画写真实传神,以至于当时的一位知名作家这样评论:“浮世绘只意味着一件事——国贞。”暂且不论他的话是否过分夸张,至少可以想见三代丰国爱欢迎的程度。国贞的创作生活长达六十余年,在歌川派中占有重要地位,对于十九世纪日本浮世绘的发展产生了很大的影响。
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艺人画——描绘“歌舞伎“演员的木刻版画。 东洲斋写乐——“艺人画”之奇才,其生平至今仍为一团谜。据说是出身于戏剧界的写乐,擅长以夸张的手法和简化的笔触,将著名艺人们的脸部特征刻画得惟妙惟肖,令许多歌舞伎戏谜们拍案叫绝。从1794年至1795年的短短十个月里,东洲斋写乐创作了近一百五十篇作品。然而在声名大噪之时,这位杰出的艺术家却不声不响地神秘引退。因其作品稀少和艺术性高,在国际浮世绘拍卖的价格跃居至首位。
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艺人画——描绘“歌舞伎“演员的木刻版画。与“美人画”并称浮世绘的二大主题。 歌川丰国继承了胜川派传统的写实主义画法,在艺人画创作上更加趋于精炼,无论从形式上还是从表现方法都堪称一绝,羸得了江户大众的一致唱彩。每幅画空白处均附有画赞,把当时著名歌舞伎人的舞台形象描绘得栩栩如生、富于动感。
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皮耶·奥古斯特·雷诺阿(1841-1919)是19世纪法国伟大的印象派绘画大师。他的作品,总让人想起温暖、明亮、迷人的梦幻般世界。不论是丰腴的女人,天真的孩童,阳光照耀下的浴女身体,闪烁在光与色中的大地景色,还是画家笔下所记录的当时巴黎人的日常生活,那些充满欢乐、举止优雅的男男女女,都那么个性鲜明。
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