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一、本大字典按照康熙字典部首检字法来编排,经过多次的修改、审订,而完成的一部大型工具书。二、立表前曾考虑按拼音顺序编排。这就必须横排,而横排时,频繁换行,不易版面安排。若改用横阔尺寸,又因为太厚,横铺开来,跨度太大,很难装订结实,使用也不太方便。在一时未能找到妥善办法的情况下,只得放弃横排,改为竖排。从而顺理成章地改用部首检字法。这方法也是书家及大多书法练习者已经习惯了的。三、部首分类有些不足之处 、有些字不知道属哪个部首,如 “与、尹、巨、爱”。2、有些字的笔画数古今不同,往往古多今少,如 并,古作8画,今作6画 瓦、者,古作6画、9画,今作5画、8画。再如也有个别字,古少今多,如 “此”字头之字古作5画,今作6画。因此如果查不到所需之字时,再往下查几页或先查一下拼音索引。四、所收名家书迹
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李胜洪先生为中国书法家协会会员,中国书法院常务副院长,作品功力深厚、风格鲜明,尤善行草书,此收录的00余件作品为作者精心创作的佳品。《中国当代书法名家 李胜洪》8开,图文并茂,设计简洁大方,深受广大书法爱好者的喜爱,该书具有一定的社会效益。
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“书虽一艺,与性、道通”,传统书法根植于中国悠久的历史文化土壤,在古代社会中既承载着施行教化、传播文明的使命,也是文人士大夫修养身心,完善人格的重要手段。中国书法凝结着中华民族独特的审美意识和文化精神,是传统文人心迹流淌,知行合一的产物,更是传统文化内化于心、外化于形的集中体现。上世纪的中国,因为国力衰弱、战争频仍、社会变迁和外来文化的强势入侵,书法曾一度面临后继无人的严峻局面。就是在这样一种状况下,963年,潘天寿、陆维钊、沙孟海等老一辈艺术家们以“为往圣继绝学”的使命感和责任感拉开了中国高等书法教育的序幕。当时的建设虽然可谓筚路蓝缕,但却为的蓬勃发展奠定了极为重要的基础。他们深入传统文化的本质,努力构建现代中国书法教育的学科体系,为中国高等书法教育确立了高远的目标,切实可行
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《印学研究第2辑 陶文研究专辑》在古陶文概說的基礎上,對臨淄銘文陶器、新泰陶文、鄴城陶文以及陳介棋、周季木、孫文楷的陶文研究等進行了深入探討,取得了新的研究發現,公佈了一批既有傳統陶文拓片與题跋,又有實物照片典踐圖的新资料,拓展了陶文綜合研究的空間。通過陶文與封泥的比較,提出了陶文關聯研究的新思路。给出了有史以來陶文研究的論著目。兼顧學術研究與藝術創作,為篆刻提供了可資借鑒的新内容。《印学研究第2辑 陶文研究专辑》匯集了當代陶文研究的新成果,共收論文十八篇。
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中国书法史 朱天曙 著 文化艺术出版社【无忧售后 正版书籍】
美术一种要素,是在发挥个性;而发挥个性最真确的,莫如写字。如果况能够表现个性,就是美术,那么各种美术,以写字为。 ——梁启超 书法在中国为艺术之一,以其为象形文字,而又有篆、隶、楷、草各体之不同,数千年来,遂蔚为艺术史上一大观。然在拼音文字种族中,求韜执笔为中国书,已极不易得,况云工乎!故非浸润于中国文字经若千时,实无由言中国书法也。 ——陈垣 魏、晋以后,中国人的书法,成为中国人最标准的艺术。书法的受人重视,超乎其他一切艺术之上。其实中国书法也只是一种运用线条来表七意象和事象的艺术,就其内在的理论上,不仅与图画同一精神,实可说与中国创造文字之匠心亦是同一精神的。我们还可以说,中国文字和文学,亦走在同一路径上。他们同样想
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篆刻艺术在中国有着几千年的发展历史。从中国象形文字发明并摹刻、书写于陶器之上时起,玺印篆刻艺术就开始萌芽。商代以后,通过金文的铸造和甲骨文字的刻写,中国古人进一步掌握了铸、刻、模制等多种方法,为玺印技术的发展奠定了雄厚的基础。《谷园印谱》为《中国印谱全书》系列丛书之一,收录了清朝许容在印谱方面的经典之作,力争为广大篆刻爱好者提供一套完整丰富的艺术数据。
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