本书系统讲解写字和书法艺术的知识和技法,语言通俗易懂,理论操作性强,是作者多年教学经验的总结和提炼。其中很多理论都是作者的原创,而且经过教研实践检验,行之有效。如楷书笔画技法中的笔法训练,方法独特,训练科学,效果显著;楷书结构的原则要言不烦,并以图解的方式进行讲解,读者一目了然。本书在规范、美观的基础上引导学生学习古代书法文化,提升学生人文素质。
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《墨香佛音——敦煌写经书法研究》将敦煌及新疆地区发现的写经书法置于当时特定的社会历史背景中,主要运用文献考证与图像分析的研究方法,对公元4世纪至11世纪有题记的佛经进行较全面的考察和分析,以期在准确把握文献和实物资料的基础上,构画出自晋至宋这一历史阶段敦煌写经书法的整体风貌和发展演变的过程,论述写经书法艺术及其历史地位,揭示"写经体"、"北凉体"等概念的内涵,用风格分析的方法考察不同地域写经书风的异同。
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本书对已发表的六综秦简牍文字资料进行了全面整理,运用王国维“地上材料与地下材料相结合”的“二重证据法”,从经学、文字学、书学等多种视角,综合研究了秦简牍书的重要意义,论证了秦系文字继承周金文的必然性,进一步澄清了篆隶关系,证明了秦简牍书与秦小篆同出一源,但在汉字演进过程中又具有截然不同的历史地位,分析了秦简牍书对汉隶的影响并论述了秦简牍书就是汉隶的前身。并详细举例分析了书写因素在文字演变中的重要作用。使书学研究成果应用于文字学研究中有了更重要的意义。
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《书法文化精神》作者王岳川,在当代书法文化批评方面,王岳川教授近年来发表了多篇讲话和访谈,其触及问题的深度,发人深思。他认为,衡量一位艺术家的尺度,就是看他在当下日益盛行的流行文化或泡沫文化前所作反思的深度,以及对历史的深切了解所达到的文化哲学的悟性。只有庸俗的评论家,才会不负责任地对一切新潮的东西都一味地叫好,才会毫无原则地进行短期行为的平面性文化泡沫活动。在现代性的境遇中,艺术家的“真”“伪”之别,在于其是怂恿价值平面化,还是追问思想的深度。当代真正的艺术家,总是一方面通过自己的思想传达笔墨意象,对艺术的深度意义进行视觉化的阐释 另一方面,则是通过对日常生活经验的改写,提供个体存在的价值呈述。只有这两方面的合力,方能使作品产生视觉冲击力和思想震撼性,填补平面化时代的体验空
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