《怎样学篆刻》图文并茂,内容安排从*基本的选用笔墨纸砚开始,直至详细地解析技法,特别是用大量的图版多角度、多方位地把整个运笔过程表现给读者看,使人一目了然。
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序 印章符信盖昉自春秋之世而极盛于秦、汉,积以岁月, 遂成专门之学。 元吾丘衍撰《学古编》一书,此即印学专著之滥觞。王冕、文彭辈,以叶腊石科之青田、寿山诸石章引进印坛,遂开士人自篆自镌方便法门。自此,数百年来,无计印人发欢喜愿,了金石癖,好古敏求,搜罗古印,耕石不倦。雅兴所至,或汇印成谱,兼系序记;或刻石镌款,直抒心得; 或考证印制、印文、印家,撰为专书,若印说、印史、印话、论印诗词,长笺短札,化一为万,堪称中兴。窃谓乾隆以降,学者已留意于印学文字之汇辑。吴骞尝纂《论印绝句》,顾湘尝辑《篆学琐著》,魏锡曾尝集《砚林印款》等等,所辑非不博雅,其功非不卓著,然所辑篇目,较之古来印学论文,止是高山杯土,沧海滴水。即如此,时更代 迁,今之篆刻行家,每欲搜求往昔印学论著,往
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在古文字研究领域中汇字成书,最早是汉代许慎的《说文解字》,后来研究者,或学习篆书、篆刻者,无不以之为基准。元吾丘衍在《三十五举》中说:“凡习篆,《说文》为根本,能通《说文》则写不差。”但《说文》系小篆,与汉印文字又略有差别,故朱简曾指出:“许氏《说文》为习篆要书,然字画全非汉法。”因汉代篆书与汉印文字形多方或扁,笔画平匀填满,与小篆长方形、结字笔画多上束下疏,两者各有差别,由此形成了两种篆书体的不同特点。故明清以降,研习古文字学者与研习篆书篆刻者,分道扬镳,各有深入,同时又互相借鉴。尤其是清代以后,古文字资料不断发现,古文字学者在过去的基础上订正、扩充、阐释,取得了更为突出的成果。如清代文字学家段玉裁、桂馥、王筠、朱骏声等人,花了大半生的精力,研究《说文解字》,遵循从形、音
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