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周毛公鼎铭集联 中国历代碑帖集联毛公鼎集字对联大篆书法集字帖简体释文毛笔篆书集字对联四言五言七言对联 天津人民美术出版社
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怎样刻边款 王木兴 天津人民美术出版社,【正版保证】 全国三仓发货,物流便捷,下单秒杀,欢迎选购!
怎样刻边款》由天津人民美术出版社出版。印章艺术从出土的商玺算起,至今已有三千多年的历史。在漫长的发展历程中,形成了无比丰厚的传统性与艺术性。形成了极为独特的形式美。而作为印章的边款,别具风貌,自呈特色,形成了完全有独立体系的艺术门类。经过墨拓的边款,黑墨如漆的颜色,与印章的朱丹艳红形成了鲜明的反差与对比,边款文字则是白色的笔画。这样,红、黑、白三者之间,既自然又协调,又互相辉映,互相烘托,构建了篆刻艺术一道亮丽的风景线。《怎样刻边款》讲述印章艺术的同时,书后附有近代印人边款精选欣赏。
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明刻历代烈女传(1-4卷)——老资料丛书·中国古代绘画技法书籍精选
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怎样刻边款 王本兴著篆刻爱好者工具用书籍刻印章技法刀法自学基础入门教程教材 介绍刻刀印石印泥毛笔印床印规 天津人民美术
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《中国刻字艺术五十讲》16开,10印张,分为5个章节,分50讲,向读者讲述了中古刻字艺术的发展历程、技法、创作,以及刻字市场的情况。书后还附有刻字作品欣赏以及书刻口诀。《中国刻字艺术五十讲》在总结以往的经验的基础上,图书结构更加明晰,讲解更加系统,权希军等专家的审阅后均给予较高评价。
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冶印属雕虫小技。古语云:“雕虫小技,壮夫不为。”余虽不弱,却乐此不疲,竟为其倾注半生心血,全副精力。廿岁时,余拜师津门印界名宿徐嘏龄先生,得聆教诲,学印始入正途。孰料,未及一年,便遭“史无前例”之患。篆书、篆刻皆为“四旧”,属被“破”之列。于是乎纵有斗胆,也不敢再染指其间。上世纪七十年代初,浩劫已近尾声。“印锢”亦渐解除。余方得以边随王学仲先生学习书法,边仍随徐老研习篆刻。如此寒来暑往刀耕不辍,孜孜砣砣倏忽卅年,不觉两鬓飞霜,余已年届花甲矣,这期间,天津印坛重理法,守规矩之风气,左右了一代印人之创作理念,余之作品亦未出其藩篱。此后,能以汉印为宗,兼及浙、皖诸家,博采众长辛勤刀耕,由此,清新典丽、含蓄委婉之治印风格逐步形成。前人评印,多评他人之作。自评自印者并不多见。余今
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王石经的《西泉印存》内容为篆刻学又称为印学,它是书法与雕刻相结合的一门艺术;与书法绘画一样,它也是东方的一门古老而独特的艺术。潍城作为古潍县的政治、经济、文化中心,在篆刻艺术史上有着光辉灿烂的一页。为进一步继承潍城篆刻艺术精华,使这门艺术繁荣光大,现就有关潍城篆刻历史与现状作如下探讨。
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邓石如是清中期享誉书坛的金石书法家。20多岁就赢得书坛理论权威、经学宿儒、金石学家和文坛泰斗的赞誉。他在清代书坛披靡之际,锐意创新,擎起了研习碑学的旗帜,活跃了清代书坛。他的书法特点是五体兼擅,形成了“邓派”书法艺术。本书以图文并茂的形式展示了邓石如的书法和篆刻作品。
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怎样刻边款》由天津人民美术出版社出版。印章艺术从出土的商玺算起,至今已有三千多年的历史。在漫长的发展历程中,形成了无比丰厚的传统性与艺术性。形成了极为独特的形式美。而作为印章的边款,别具风貌,自呈特色,形成了完全有独立体系的艺术门类。经过墨拓的边款,黑墨如漆的颜色,与印章的朱丹艳红形成了鲜明的反差与对比,边款文字则是白色的笔画。这样,红、黑、白三者之间,既自然又协调,又互相辉映,互相烘托,构建了篆刻艺术一道亮丽的风景线。《怎样刻边款》讲述印章艺术的同时,书后附有近代印人边款精选欣赏。
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