影像·历史·诗歌 : 关于爱森斯坦的三场视觉艺术讲座 著名艺术史家、哲学家迪迪-于贝尔曼解读电影史经典名作爱森斯坦《战舰波将金号》,与巫鸿《“空间”的美术史》相继的OCAT年度讲座
对电影史经典名作的三重解读 艺术史家破译无声黑白中隐藏的情感密码 苏联导演爱森斯坦是蒙太奇理论的奠基人,黑白默片《战舰波将金号》敷演了1905年 波将金 号军舰起义的史实。俄国水兵在乌克兰的港口敖德萨反抗军官的虐待,得到了民众支持,但随后遭到沙皇军队屠杀。影片表现敖德萨港口阶梯上民众奔逃的段落被誉为影史经典,蒙太奇美学的代表作。其中高速剪辑、特写等技术手段是影视艺术专业学生和文艺爱好者津津乐道的。 著名艺术史家、哲学家迪迪-于贝尔曼不止探讨了技术手段,还结合爱森斯坦的成长经历和知识背景,影片呈现方式的历史社会渊源,联系相关其他艺术作品的影像,解说了 经典之所以经典 ,黑白默片如何超*时空限制、表现强烈而深沉的情感,重新阐释在当下或被理论界摒弃、或被商业简单消费的 悲怆 和 感性 的意义。
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论争与批判:意识形态规训下的中国电影批评(1949-1979)(中国电影批评思潮史)
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日本电影的黄金时代 无可取代的天王巨星 日本电影史的珍贵见证
本书是仲代达矢对自己从影生涯的回忆,作为与三船敏郎齐名的蜚声全球的日本男演员的代表,他的演艺生涯充满了太多的独*秘闻。这是别人无法取代的文字回忆。
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传统文脉与新思潮之间:中国早期电影批评(1897—1932)
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宏大理论的当代演绎:1990年代以来的中国电影批评(中国电影批评思潮史)
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外国经典影视短剧鉴赏 短片记录了人类生活中万分之一秒的那个瞬间,只是一个瞬间足矣。
短片犹如折叠的星球,一种隐藏的浩瀚,观看即是探秘的过程。 拍摄与观看短片,都是消耗智力的游戏,因为短,所以没有三厘米可浪费的空间。 短片无涯。
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无障碍电影--向善向美之路 多年志愿者活动心血凝结,国内无障碍电影撰稿研究之先声
无障碍电影事业在我国是一个新兴事业。目前,数以千计的志愿者不计报酬,参与无障碍电影的制作。他们把电影画面转化为文字,做数千万盲人朋友的眼睛,帮助他们享受电影。作者马卫在退休以后投身无障碍电影解说脚本撰稿事业,根据多年撰稿经验,花费三年时间,以热情与坚持写成此书。本书是无障碍电影解说脚本志愿者的理想指导读物,也能为国内无障碍文化事业的发展提供一定指引。
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诺贝尔文学奖颁给一个小丑? 一位*受争议的诺贝尔奖获得者,“因为他继承了中世纪江湖艺人的传统,嘲讽了权力,还被压迫的人们以尊严”
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黄蜀芹和她的电影 【正版】 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
黄蜀芹是我国的女导演,她拍摄的《青春万岁》、《童年的朋友》、《人?鬼?情》、《画魂》和《我也有爸爸》等电影获得过多项国际和国内大奖,由其执导的电视剧《围城》和《孽债》,在播出时万人空巷。本书由黄蜀芹导演的口述实录和黄蜀芹导演作品漫评两部分组成。自述部分没有华丽的谈吐,却朴素真诚、深沉冷静 评论部分没有虚假的热情和矫情的恭维,却有对中国电影艺术发展的客观总结。由此,一个才华藏得很深,毫无锋芒而潜能丰富的黄蜀芹跃然纸上。
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本书是对拉康理论和希区柯克电影的双重研究互证,从立意到编纂结构都颇有后现代风格,既具有理论的洞察力和前沿性,又具有丰富生动的可读性和趣味性。本书分为三个部分和一篇导言,共7篇文章。部分为普遍性的论题,从悬疑风格、对象处理、空间体系和视觉结构等方面对希区柯克的电影进行了总体性的关照。第二部分为对特定影片的具体分析,不同作者对希区柯克的多部影片进行了多角度的透视。第三部分为编者齐泽克撰写的长文,从个人视角出发,深入探讨了作者最感兴趣的体现在希区柯克电影中的“凝视”问题。
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电影、电视剧本是以文字形式表述影视作品的整体设计,称得上是整部电影或电视剧的核心与灵魂。何晴编剧创作的影视作在全国范围内取得了较大反响,其创作的剧作从叙事主旨上来看体现出对传统伦理价值观的回归,彰显出含蓄的眷念姿态;在人物关系设置上,注重对三角关系与二元对立模式的偏好;在叙事空间和细节设计上强调生活化和心理象征的特点,从而活化出剧作者内心深处深刻的现实关注和传统情怀。;
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《海上影谭》(*辑)是一部有思想、有深度的论著。*部分的电影评论都由上海资深的影评人撰写,他们思想敏锐深刻,抓住时代的脉搏,一针见血,文字成熟老到,读来酣畅淋漓,颇多感悟。第二部分的专论则是有关电影研究批评和对中国电影发展现状的深度思考。其中,李亦中的“中国电影缺五种故事”一文,以的眼光,以中国电影历史发展的角度来评判中国电影的成长,寻找差距和不足。他认为,中国影坛的现状缺新闻故事、缺职业故事、缺司法故事、缺科学故事、缺系列故事,文章做纵向横向比较,重在以事实来分析现状的种种不足,具有较大的影响和说服力,对中国电影现状具有深刻的针砭力。其他如的“自由伦理的恣意与沉重”,吕晓明的“关于历史语境下谢晋的思考”,真知灼见,启人思想。第四部分的“民国影坛的*代‘专业海归’”中程树江其
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海上影谭第1辑 李亦中,厉震林 主编 新华书店正版,关注店铺成为会员可享店铺专属优惠,团购客户请咨询在线客服!
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在这部作品中,克拉考尔通过分析二十年代和三十年代初的德国影片,检视了从[1921年]至[1933年]的德国历史,借此展现“一战”后德国人的心理图景。克拉考尔在书中开辟了探查电影美学、魏玛时期德国人的普遍心理状况和当时的社会及政治现实之间关联的新领域,并提出一项惊人的(时至仍有争议的)主张:作为通俗艺术的影片为人们洞察一个民族的无意识动机和幻想提供了可能。在二十年代的德国影片中,他追踪到一些反复出现的视觉和叙事母题(motif),他认为这些母题暴露了德国人对混乱(chaos)的恐惧和对秩序(order)的渴望,以致他们甘愿臣服于威权统治。
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《也许并没有故事 埃里克·侯麦和他的电影》中,帕斯卡尔·博尼策滑行于问题和答案之间,中肯地阐明了他的观点。侯麦是巴赞的忠实信徒,他着力干一种新的“婚姻哲学” 不同的幸福观,两个人的生活,在婚姻与奇遇之间的选择——前者确保生活的延续但威胁到欲望,而后者打碎庸常但危及到夫妻关系。这部随笔作品就是这般揭开了暧昧的道德,正是这暧昧的道德,让侯麦的大部分电影焕发勃勃生机。从《六个道德故事》到《四季的故事》,其间还有《喜剧与箴言》、《柏士浮》、《0侯爵夫人》等影片,帕斯卡尔·博尼策描写了多条道路,藉此质询主人公叙事的伪装和圈套及其审慎的疯狂。
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劳拉·穆尔维是的女性主义电影理论家,在本书中,研究对象从《夏娜》、《公民凯恩》和《蓝丝绒》等,到女性主义摄影师辛迪·舍曼的摄影作品,重点探讨了电影中的恋物概念,及其与艺术文本的关联方式。
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