戏剧概论(修订版) 铃木忠志、堺雅人母校早稻田大学王牌戏剧课讲义汇编 自1978年出版至今风行40载 用比较学视野探究戏剧的本质
《戏剧概论》是由早稻田大学戏剧教授河竹登志夫先生根据其几十年来的 戏剧概论 课堂讲义整理而成。全书纵横古今,兼顾东西,是一本比较学角度的综合类戏剧史论。1983年国内曾出版了中文版,从此成为专业戏剧院校的经典教材,同时深受广大戏剧爱好者的欢迎,此次出版为中文修订版。内附世界戏剧史年表。 ◎ 铃木忠志、堺雅人母校早稻田大学*牌戏剧课讲义汇编 ◎ 自1978年出版至今风行40载,用比较学视野探究戏剧的本质 ◎ 把古今东西的戏剧置于同一范畴,辩证看待东西方戏剧表现形式上的异同 ◎ 立足于戏剧本体,探讨戏剧文学同生动的戏剧的关系,分析有关美学基础的争论
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于世人面前,让一切不可能之事成真,这就是演员。 1967年,当波兰著名戏剧家耶日 格洛托夫斯基用这句话为他在美国的表演工作坊揭开序幕时,他的学生们为之震惊。但在不到四个星期的时间内,他们都亲历了这种 不可能 。 本书揭示了格洛托夫斯基的形体训练如何为演员的内在创造力开辟道路。受到格洛托夫斯基见解的启迪,斯蒂芬 旺同时借鉴了迈克尔 契诃夫、笈田胜弘、桑福德 迈斯纳等表演教师的方法,在严谨的形体训练、场景实践与角色技巧之间架起了一座桥梁。 格氏训练不只是一种艺术手段,更是一种精神修行。它为我们提供用以寻找艺术和个人真实的线索,让我们深藏于心的能力重见天日,成为 心之飞人 。 * * * 如果我们敢于冒险去超越那些恐惧,敢于超越生命,就会发现生命本身开始自发地成长,*终足以充盈我们所创造的形式。 斯蒂芬 旺
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在《艺术批评与艺术教育》一书中,两位作者虽背景各异,专业不同,但传牵主要思想却是相同的。这一思想就是艺术批评应该是对艺术作品的一种和谐的、令人愉快的、思想上无拘束、无偏见的探索,其目的在于加深对艺术作品中美的理解和自我实现。而艺术批评恰好能帮助我们实现这一目标。两位作者都强调指出,只有通过对个人审美意识的培养和提高,才能使年青一代不会欣赏那些创造艺术,感受并认识艺术的特殊方法,从而丰富生活,在生活中充分发挥自己的才能。本书正值的我国教育改革的重要时期,强调学校教育要以素质教育为中心。因此这本书的译介就有了特别的实际意义。
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千刃千眼 日本戏剧舞台的半壁江山 “世界的蜷川”回忆录 岩井俊二蕞崇拜的导演 栽培过藤原龙也、小栗旬等众多实力派偶像 与铃木忠志、浅利庆太并称“日本剧坛三雄”
「 希望我的舞台能够成为一个磁场,讲述人们说不出的梦想。 」 蜷川幸雄 ,一个坏脾气的导演、一个叛逆的天才、一个孤独而狂热的逐梦人。 书名 千刃千眼 取自书中的 假如观众席里坐着一千名青年,他们手里就等于握着一千把利刃 这样一句话。蜷川曾说,时至今日他已七十七岁,却仍旧无法逃离这句诅咒。这本随笔集,承载的正是他年轻时沸腾喷溅的决心与热情。蜷川发自真心写下的这些文字,也使得本书中所记载的每一个故事都充满魅力,耐人寻味。 * * * ◎按时间顺序梳理了蜷川戏剧生涯的开端与发展,从做演员时期的点滴到成为畅行世界的著名导演。 ◎深度访谈多角度呈现蜷川的性情与戏剧理念,详细讲述了代表作《蜷川麦克白》的创作过程。 ◎抒发了其对于商业戏剧的独到见解,分享了在这一领域的奋斗历程和心得体会,极具启发
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戏剧概论(修订版) 演劇概論 早稻田大学戏剧教授河竹登志夫先生几十年来的戏剧概论课堂讲义整理
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中国艺术讲究“动于衷”“形于外”,戏曲也不例外。杨淑英对传统由会而通,继而进入化境,获得处理表演的自由、运用声腔的自由、设计和即兴发展细节动作的自由。粉墨巧绘千般面,氍毹流云作奇峰,这是凭借深厚的学识修养、艺术功力而非单纯天赋所能达到的。 《艺事回眸》是关于杨淑英的传记,内容包括:淑英忆旧、其人其事和唱段精选三个部分数十篇文章。
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