刘嗣所著的《旦角(国剧角色和人物)》谈京剧与梨园掌故,有三人的文章不可不读,即齐如山、丁秉链和刘嗣。前两位的著作已见于坊间,单说后者。刘嗣,本名刘先礼,一九一九年生,出身名门,北大文学士,于文学、戏益、民间艺术,都有深厚修养。十几岁即登台票戏,同台者多为名票名伶。后一直着力推介民族艺术。著有《双菊集》、《梨园掌故》、《国剧角色和人物》、《细说国剧》等书,为爱好京剧的读者入门与提高的顿佳读物。
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常言说“无丑不成戏”,“丑是戏中胆”,只要是出戏,其中必有丑角和丑角的表演。这不仅仅表明丑角在戏剧中的重要作用,而且证明着“丑”和丑角的表演是中国戏剧的发端。
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君不君,臣不臣,父不父,子不子,君臣父子皆是梨园子弟;哭装哭,笑装笑,打装打,闹装闹,哭笑打闹上下一片热闹。学君臣,学父子,学夫妇,学朋友,汇千古忠孝节义重重演出,漫道逢场作戏;或富贵,或贫贱,或喜怒,或哀乐,将一时悲欢离合细细看来,管叫拍案惊奇。
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谈京剧与梨园掌故,有三人的文章不可不读,即齐如山、丁秉链和刘嗣。前两位的著作已见于坊问,单说后者。刘嗣,本名刘先礼,一九一九年生,出身名门,北大文学士,于文学、戏盐、民间艺术,都有深厚修养。 十几岁即登台票戏,同台者多为名票名伶。后一直着力推介民族艺术。著有《双菊集》、《梨园掌故》、《国剧角色和人物》、《细说国剧》等书,为爱好京剧的读者入门与提高的颇佳读物。
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在一些戏剧作品中,丑角常常给我们留下深刻的印象。他们奇特的服饰、夸张的神情动作、下里巴人的语言,常令人捧腹大笑。京剧中的喜剧也好,悲剧也好,都需要丑角穿岔其间,用诙谐风趣的表演,来丰富戏剧的色彩与内容。由于丑角既可以表演机智幽默的正面人物,也可以表演灵魂丑恶、道德败坏的反面角色,所以,他是戏剧惩恶扬善、褒贬丑美不可缺少的行当。
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“诲霪”、“诲盗”是悬在戏剧头上的两把剑,戏的内容稍有逾越,为统治阶级不悦,此剑便会当即砍下。“诲霪诲盗”一语,本出于《周易系辞上》 “慢藏诲盗,冶容诲霪。”其意为 财物不仔细保管,会招致别人来偷盗 女子打扮得十分妖艳,也会引诱别人来调戏。用在“戏”上,即指“戏”可引诱、教唆看戏的人犯罪,去做奸霪盗窃之类的恶事。
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知识性、趣味性、故事性并重,是该书的特点。《逗你没商量》是一部难得的好书,我大家不妨一读。 --姜昆 入艺林深境故有生气,出曲范浮尘乃具高陵。 --薛宝琨 说来龙道去脉,百年相声史浓缩于奇闻逸事之中。 --常宝霆 相声之历史,进入文学之叙述始于福海先生,此书乃一大佐证。 --苏文茂 此书不乏曲艺界历史史掌故、名人轶闻趣事,看这书长知识,长能耐。
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艺术及其形式 (苏)卢纳察尔斯基,郭家中 百花文艺出版社 9787530627129
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再剧场-独立戏剧的城市地图9787530661567 正版新书正浩图书专营店 正版图书保证质量 七天无理由退货让您购物无忧
;; 中国的实验戏剧经过几十年的发展,在经历了“世界末日”之后的今天,它已然呈现出了多元化、多层次、跨领域的发展趋势,我们应该如何将目光从遥远的二十世纪转回到当下――驻足凝视今天活跃在小剧场中的独立戏剧;我们又该如何重新审视我们的剧场实践,以摧枯拉朽之势在一片废墟般的舞台上,重建属于我们时代的剧场观念。 本书是对于当前国内诸多坚守在小剧场、“剧场废墟”上的独立戏剧人、剧团生存状态的实景记录,也是他们这些戏剧演创主体向更广大读者发出的一次集体呐喊!
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;; 中国的实验戏剧经过几十年的发展,在经历了“世界末日”之后的今天,它已然呈现出了多元化、多层次、跨领域的发展趋势,我们应该如何将目光从遥远的二十世纪转回到当下――驻足凝视今天活跃在小剧场中的独立戏剧;我们又该如何重新审视我们的剧场实践,以摧枯拉朽之势在一片废墟般的舞台上,重建属于我们时代的剧场观念。 本书是对于当前国内诸多坚守在小剧场、“剧场废墟”上的独立戏剧人、剧团生存状态的实景记录,也是他们这些戏剧演创主体向更广大读者发出的一次集体呐喊!
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美学或艺术和语言哲学 (意)克罗齐 ,黄文捷 百花文艺出版社 9787530648490
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作者系前北洋政府“承威将军”刘承恩第四子,人称“刘四公子”,于文学、戏曲、民间艺术皆有深厚修养,其作品是爱好京剧的读者的入门与提高的颇佳读物。
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