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敲击块石片开始,人类文明正是通过人手的不断劳作得以一步一步地向前推进,呈现出这样多姿多彩的景象。工业化以来的三百年,我们将太多的工作放任机器做去了,然而机器的制作毕竟过于生硬和整齐划一,当我们被这些生产线上制造的产品包围的时候,突然会发觉,生活变得缺少灵性、美感和古典的气质了。于是,越来越多的人开始四处寻访他们的祖辈们用手制作和使用过的器物。瓷片、玉佩、银簪、木器,一块木雕板、一把紫砂壶,甚至于一砖、一瓦,它们都经历过先人用手精心琢磨,保留有先人的体温,镌刻着我们民族的图腾。偶尔得之,就像珍宝一样地倍加爱惜,并在搜寻与把玩的过程中获得了极大的快乐与慰藉。传统手工艺是我国文化遗产的重要组成部分,中国的玉器、丝绸、漆器、瓷器和明清家具等均为世界手工艺制品中的翘楚,在制作技艺和工
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怎样学习的和继承中国画的优良传统,怎样应用古老的中国画技法描绘的新风貌、新题材、新人物,这是当今中国画家们正在孜孜不倦地研究、探索、寻找解答的问题。在繁荣社会主义美术创作,开展是花齐放、百家争鸣的号召下,许多的老国画家和年轻画家,就中国画人物线描、水墨技法方面,结合个人的体会和经验,写出了一些短小精悍的论述。这些论述在《广州文艺》陆续发表,受到广泛的重视和好评,许多读者要求汇编成书,以供学习的研究时借鉴参考。我们征得作者同意,并请作者对个别篇章作了补充,增加了岔图,现予出版,以满足广大美术工作者和读者的要求。
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古董作为一种商品,有其特殊性。这种特殊性主要表现在相关历史背景、制作材料、制作工艺等信息的不确定性和模糊性,加上又有赝品充塞其间,使得每一件古董对于买家而言,都是一个课题,古董交易其实就是买卖丶双方文物知识的较量与比拼。收藏最能够吸引人的地方也就在于对象身份的模糊性,如果每一件古董都和超市里的商品一样标明了生产日期和制造厂商,那就没什么可玩味的了,收藏的乐趣和投资价值也会大打折扣。与其他行业不同的是,在古玩行内没有打假一说,也没有退货的规矩,这也是老琉璃厂不成文的行规。早年琉璃厂的掌柜也有收进赝品的时候,行内称“打眼”,说明你学问不够,只能打落了牙往肚里咽。当年张大千临摹石涛的画,转手高价卖丶给了多位知名的收藏家,后来画家自己吐露了真情,也没见有人要求张大千退画还钱的。古玩
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玉文化的出现,早于青铜文化。自古以来,我们的先人就赋予美玉至高无上的灵性,它代表着高贵与神圣、纯洁与美德。玉文化深深地融入了我国传统文化之中。玉的深厚文化内涵对识玉者是一种诱惑,品味鉴赏时的愉悦和比较探究中的感悟会使人们对玉的情感得到进一步的升华。《华圣堂古玉珍赏》为“中国传统艺术欣赏丛书”之一,图文并茂地介绍了古玉的鉴赏知识。
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世界各国的启瓶器琳琅满目、异彩纷呈。不同国度、不同历史时期的启瓶器是科学、技术、艺术的结晶,在世界文明宝库中,闪耀着奇异的光彩。高文先生40年坚持不辍,专题收集世界各国的启瓶器,藏品遍及世界五大洲20多个国家和地区。这些精美的启瓶器无论在材料选择、造型构思、制作工艺,还是在实用功能的设计上都十分讲究。本书收录的启瓶器是从这2500多件藏品中精选出来的,供学者及收藏爱好者欣赏与研究。
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保罗·高更(Paul Gauguin,1848-1903),与塞尚、梵高同为近代美术史上著名的“后期印象派”代表画家。在高更的创作生涯中充满了冒险与传奇的色彩。为了追求心中理想的艺术王国。他舍弃文明、优裕的生活,远赴南太平洋大溪地寻求他的新天堂。高更在野性未开化的南太平洋岛屿上,自由自在描绘毛利族原住民神话与牧歌式的自然生活,强烈表现他对原始与野性憧憬的自我。高更起伏多变的生活境遇和他同现实不可解决的矛盾,又由于受当时象征派诗人的影响,使他作品的思想内容比较复杂,较为难于理解。但是,他画中那种强烈而单纯的色彩,粗犷的用笔,以及具有东方绘画风格的装饰性,与他在大溪地岛上描绘原始住民的风土人情的内容结合在一起,具有一种特殊的美感。20世纪以来,对原始艺术的再认识与研究极为盛行,更为艺术发展带来新活力,高更是先驱
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“2016美术日记年度新作展”在人美美术馆圆满举办,作者捐赠的参展作品已用于捐建“人美美育学堂”。“人美美育学堂”是人民美术出版社为响应国家全面加强和改进学校美育工作的号召,提升人美品牌影响力的一项重要创新工作。按照“人美美育学堂”计划,“十三五”期间,人美社计划投入2000万元,在全国中小学建设100所“人美美育学堂”。美育学堂将是集美术教育的实验课堂,美术教师的培训基地,教学示范基地、科研基地及美术网络平台的信息终端和数据采集区域中心为一体的美育品牌。 2017年,我们将继续举办“2017美术日记年度新作展”,所有画家捐赠作品的收益将资助美术教育事业,用于在全国范围内选择中小学建设“人美美育学堂”。
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