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正版! 翠色、琢玉、梅青—越窑、耀州窑、龙泉窑青瓷文化对比研究, 9787810836418, 中国美术学院出版社【正版 正版图书]
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从生活中带来的采风之作,有的是速记式的,也有的是即兴抒发式的,我喜欢后者,这里刊出的大多是这一类的。艺评家王鲁湘在参观了我在中国美术馆的画展后,感觉到我作品中有一种鲜活感,犹如散文一般。作家杜文和看了我的这类直接受生活启迪而画的作品,特意为我写了一篇评论,称我的画为“水墨散文”,我感到这蛮切合我的想法与追求的,我便用此名先后编了两本小画集,这本小册是继前年出版的《水墨散文 吴山明采风作品集2》的第二集。这类画似乎比一般的纯素材式的速写丰富一点,内涵深广一点,生活情趣亦浓厚一点,当然在笔墨上的发挥也更精到一点。本集所用的水墨的方式,需要有一定的对中国笔墨之能力,才可能一气呵成。从八十年代到如今,在生活的采风中积下了数批稿子,这本小集子是2008年赴青海高原写生并整理出的以水墨为主的部
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翠色、琢玉、梅青—越窑、耀州窑、龙泉窑青瓷文化对比研究 杭州历史博物馆 著 中国美术学院出版社 978781083641 部分图片套装书籍可能不全 下单前请咨询线上客服
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把艺术作品视为纯粹视觉形式的创造物,而抛开对任何题材,情节和内容的关注,这种现代主义美术观念首先是在9世纪中、晚期德语国家的艺术史和美学理论中酝酿发展起来的。形式问题作为认识论的问题,涉及到艺术地认识或看世界的方式。《视觉形式的生命》以现代艺术史学中的感觉主义和形式主义为线索,对这两个流派的主要艺术史家和理论家,包括康拉德·费德勒、希尔德勃兰特、李格尔、沃尔夫林,沃林格尔等人的思想进行系统阐释和梳理 以沃林格尔两本著作《抽象与移情》和《哥特形式论》为依托,评估这种现代形式理论对9世纪末、20世纪初现代主义美术运动的影响方式、范围和程度。另外,《视觉形式的生命》还就罗杰·佛莱形式主义美术批评与形式理论的关系,以及意大利鉴赏家、艺术史家乔丹尼·莫雷利的形式与风格鉴别观念进行了深入辨析。
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