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中国陶瓷发展史上,宋代是百花争艳,元代是一个过渡,明代则形成了几乎是景德镇一花独放的局面。明代景德镇的瓷器,以青花为最主要的产品。它代表了釉下彩发展的阶段。《明代青花瓷》介绍了明代早期、中期、晚期的青花瓷器,并且图文并茂,值得古玩爱好者的阅读参考。
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元代制瓷业是宋,金制瓷业的继续和发展。元瓷夹在宋和明清两个制瓷业高峰之间,过渡性十分明显。一方面,宋、金时期的一些名窑,如磁州窑、钧窑,景德镇窑,龙泉窑的传统产品仍在继续烧造,特别是龙泉,青白系诸窑,由于外销的需要,大件器型增多,生产规模普遍扩大 另一方面,元代中晚期景德镇又正式烧出了青花,釉里红,钴蓝釉,铜红釉,卵白釉等新品种,为它日后成为瓷都奠定了基础。钧窑元朝统治时期,北方定窑、耀州窑巳经走向衰落,钧窑和磁州窑则继续发展。元代钧窑系的烧造中心仍是河南禹县。这时期钧瓷的影响比宋朝还大,烧钧瓷的窑口在河南广有分布,河北、山西也有,形成了一个钧窑体系。和宋、金不同的是元钧瓷的胎子更厚,更粗糙、疏松,有砂粒及砂眼,胎子颜色深灰或土黄。胎釉结合不如宋钧紧密,釉子胳粗,有大气泡和棕
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刻铜文房用具,因流行时间短,又经半个世纪的断档,精品日见枯竭。如今经过大家努力,重新发掘出其固有的艺术价值、历史价值和人文价值,成为独立且别晓情趣的收藏品。它不远不近的年代,不易损毁的材质,风格独具的雕工,饱含时代特征的内容,携带文化名人痕迹的款识等等,都注定它必是藏苑中的一朵奇葩。我们无须它与其他藏品比较高低,它所包涵的深刻文化内容,已经不言自明地展示了它应有的历史位置。《铁笔铜墨 刻铜文房把玩与鉴赏》特点如下 一是实事求是,考证翔实,不作臆想,以科学的态度对待自己和别人的藏品 二是叙述简明,问题的提出与解答均实在,不故弄玄虚,一语中的 三是充分反映了写书人的文化根底,因知多,才不会犯那张冠李戴、鱼鲁不分的毛丶病 四是介绍了刻铜文房制作之程序。仅从这几点看,《铁笔铜墨 刻铜文房把
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