中国画美学之大成的 南北宗论 ,*初不过董其昌炼内丹时的一次奇思妙想;中国画*境界的 文人画 ,其时只是董其昌一场续命的养生游戏。历史的有趣也许就这种无心插柳的偶然性。回到历史的原境,寻找一个更真实的董其昌。
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吴冠中是20世纪现代画家的杰出代表。他在美术创作和美术教育上取得了巨大成就,毕生致力于油画民族化和中国画现代化的探索,在海内外享有极高的声誉。 吴冠中是*早的一批从大洋彼岸学成归来的画家之一,对中国的深情决不变色,专心酝酿佳作墨,挥洒翰墨。淳朴的乡音、睿智的目光、博学的才情凝聚成他笔下的小桥流水,青砖黑瓦。那如诗如画的江南故乡成为他记忆中的永恒。始终坚持异国他乡游学时的梦想,铮铮铁骨、用心良苦一心为艺术谋出路。数十年如一日,是他用不流俗的毅力将真善融合成美。
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尽管宋代山水代表了中国山水画的写实主义的颠峰,但有意思的是,*写实的宋画山水,至少现存的作品无一是表现实景山水的,表现的全都是理想的山水。与其说它们是风景,毋宁说它们是景观。而七位中国美术史的新锐学者则就我们耳熟能详的宋画进行了抽丝剥茧的个案研究,为我们揭示了到底是什么样的国家与天下观念塑造了这种景观,打破我们对宋画山水惯常的认识,令人耳目一新!
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在今天视觉文化极其发达而阅读又都是碎片化阅读的全球化时代,大概很难再有什么东西是能引起我们真正的新奇感,所谓真正的新奇感是指对阅读者的想象力与眼界的激发,而不是对感官的简单的刺激。回到晚明,回到那个中国*早的视觉文化的时代,我们也许可以重新找到这种新奇,找到那种能激发人的想象力的奇观的意义,重新领悟视觉文化的价值。
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有图未必有真相,但图像可能就是力量,比如陈胜、吴广借用的 鱼肚藏书 ,比如宋徵宗迷恋的天降瑞应,只不过这是一种遮蔽的力量。而在前现代与现代交界的晚清中国,画报的图像却让我们看到了一种去蔽的力量。比如《点石斋画报》,就在娱乐与猎奇中无意间打开了一扇此前中国从未有过的公共空间的窗口,于是新知与荒诞、真相与流言、科学与蒙昧、革命与封建都从这潘多拉的魔盒之中纷纷飞出,让当时的中国人重新认识自己,于是,新媒体成为了改变旧中国的一种隐秘的力量。
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在庙堂的人假装在想念山林,在山林的人假装不向往庙堂,一道中国实景山水的 围城 ,与欧洲文艺复兴艺术如出一辙,将名利场里各种隐秘的欲望与诉求都通过艺术表达了出来。
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何为家国?家国何在?这是近代中国所无法回避的终极命题。 从康雍乾天下一家的 盛世王朝 ,到三千年未有的四分五裂,短短百十年,梦中人渐醒,原来国之外尚有国,家之外已无家。梁启超振臂一呼《少年中国说》,何尝不是寻觅家国万里长征路上的*声文字号角。文字经由阅读雕刻灵魂,图像通过观看塑造家国。这个塑造与观看的摸索过程,实际就像婴儿诞生时的阵痛,让受尽煎熬的数代艺术精英前仆后继地去探索、去徘徊、去试错。 有如西西弗斯的悲壮与坚持,回眸近代图像中家国塑造的艰辛历程,这其中掺杂着民族身份的觉醒、传统艺术的定位、国家话语权的争夺等复杂情感与智性意识。如果说近代的家国离乱黍离之悲,是强加在每一个中国人身上的 原罪 ,那么那个时代的先行者们,通过诸多混杂中西的图像媒材,试图于视觉领域,去重建一个理想化
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本书共分7个章节,主要对中国名砚——端砚的基础知识作了介绍,具体内容包括端砚历史沿革、端砚的石品、端砚砚雕艺术、端砚的鉴赏与收藏等。该书可供各大专院校作为教材使用,也可供从事相关工作的人员作为参考用书使用。
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《2014古董拍卖年鉴》是一套真实体现2013年境内外拍卖市场价格变化写照的精品书,是一本不可或缺的艺术品收藏工具书。全书对拍品类别、器型、年代等系统的进行分类,收藏爱好玩家及艺术品投资人可根据自己的所需及时查看到市场行情变化的状况,几千张精美的图片更是让你如临其境,可谓一书在手尽览海内外拍卖市场风云。
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中国名砚系列丛书涵盖了我国各种名砚的相关信息,是我国目前关于砚台文化出版物中收录名砚*为齐备的图书出版项目。阅读本套丛书,不但能使读者对我国传统砚台文化有一个全面的了解,还可以通过本书中的内容对相关砚石进行辨识,进入收藏领域,具有一定的指导意义。 本书为该套丛书之《红丝砚》一册,是迄今所见著作中观点*为客观、公正的一部。论据考证翔实、语言精练,值得推广。
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本套书是我社连续第18年出版的拍卖行业年鉴,该书已是收藏拍卖行业*有影响的工具性图录,分为瓷器卷、书画卷、玉器卷、杂项卷和珠宝翡翠卷。 《2018年古董拍卖年鉴》亮点所在: 1)上市时间更早,今年会赶在春节前上市,为读者奉上新年期间的精神盛宴。 2)沿承历年优势所在,连续18年跟踪关注艺术品拍卖的繁荣发展。 3)一流的专家把关,紧跟市场潮流,为您提供拍卖市场的*手权威资料。
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