敦煌壁画艺术与疑伪经 敦煌学博士文库 殷光明 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
敦煌石窟为人类留下了丰富的文化遗产,石窟艺术博大精深,文献资料包罗万象,其中不仅保存了数量庞大的疑伪经资料,还在壁画艺术中保存了极为丰富的疑伪经图像及相关资料。作者对敦煌壁画艺术中与疑伪经有关的图像作了梳理,尤其是以传统文化为中心,将敦煌石窟中的疑伪经图像及相关资料,放在中国历史的长河中进行了宏观考察,作了系统、综合的研究,让读者通过敦煌石窟艺术看到印度佛教与中国传统文化的撞击以及佛教中国化、世俗化的不同断面。在编排上着重跟踪历史的文化进程,从不同时代的历史实际出发,力求客观地揭示彼此之间的真实关系,并通过对施煌石窟中疑伪经及图像资料的考察和研究,让读者认识到疑伪经及图像在佛教中国化、世俗化过程中的重要作用。
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《敦煌莫高窟千佛图像研究》运用现场考察、文献研读、图文对比分析和利用前人研究成果的方法,对敦煌莫高窟千佛图像进行了定义和分类,并在此基础上从图像学和语言学的角度分析了千佛图像的结构和特点,从莫高窟佛教石窟的整体出发探讨了千佛图像的地位和功能,与此同时指出千佛图像作为一种符号有更深入研究的必要,以便建立真正意义上的敦煌图像学。全文共分六章。章为序论,指出莫高窟大量的千佛图像与不成规模的千佛图像研究成果之间的不协调,提出千佛图像在石窟整体中可能起到统摄功能,并指出从整个石窟的角度研究千佛图像的必要性。第二章综述了千佛图像的前期研究成果。前一部分整理了前人成果中对于千佛图像的确定和描述,后一部分对行佛图像论述成果进行了分析和研究,总结了前贤在对千佛图像确定和分析中的原则和经验以及
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李滨声画集(京剧卷) 李滨声 绘【正版书】 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
本书分为四个部分。部分“画戏” 组织排列一些有关的剧目,形成“十二生肖”、“五行”(金木水火土)、“五色”(红黄蓝白黑)和“五金”(金银铜铁锡)这是为了增加趣味性,占了一定篇幅。第二部分“粉墨”。画的是本人年轻时的一些戏(我只是说演过,并非说演得如何)。在剧目的选择方面,比较注意不常见的戏。为的是供爱好京剧的旧友新朋回顾或了解京剧的以往。第三部分“速写”。多是见诸报端曾发表过的。都是在原始速写上删去不必要的线条,落墨而成的,可以说是“减法的结果”。速写之外也有的是默写,全凭看戏印象画的。不论速写或默写都画的是戏。主要在于通过绘画在现京剧表演艺术的原貌鳞爪,而少再创作。这部分作品按戏衡量应该说有一定可规性 按画要求则有逊笔墨和变形趣味。这方面的不足有待继续探索。第四部分“百花”
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