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《我生命中的电影》中收录了作者挑选出来的一些文章,都是他从954年起为多家报刊杂志撰写的。在954年到958年的这段时间里,首先是他作为记者写的文章,然后还有他作为导演写的。两者区别十分明显。自从他当上导演后,便不再批评同行们的作品。
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在《无人是孤岛(侯孝贤的电影世界)(精)》中,作者质疑詹姆斯·乌登从文化(也即中国传统文化)的角度来分析侯孝贤,认为应从地域、历史的角度切人,主张回到与侯孝贤不可分割的台湾独特的历史经验中去,由此详细考察了台湾(战后)的政治、经济、文化变迁,以及侯孝贤在这种大环境下的成长与创作经历。
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中国电视剧诞生于一九五八年,而真正称得上艺术形式进入亿万大众家里,则是一九八○年《敌营十八年》的出现!改革开放_二十年,中国电视剧发生了翻天覆地的变化,人才辈出,剧作累累,奇葩异彩,繁花似锦。近几年,中国电视剧每年都以万部(集)的速度增长。粗略估计,改革开放三十年来,中国总共拍了约三十万部(集)电视剧。因此,《中国电视剧名剧鉴赏辞典》不可能,也没必要将三十年来拍的电视剧一网打尽,只能根据获奖剧、创新剧、观众欢迎剧等进行搜集、整理、汇编和评点。由于编写者审美情趣不同、时空条件(比如播出时间久、没有光碟、寻找不到资料、人力财力等)的限制,作为编者,我们只能尽力而为了。其中,尤其值得一提的是,鉴赏港台电视剧,对我们来说,更是难上加难。
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邵雯艳编著的《华语电影与中国戏曲》首先回顾了华语电影对中国戏曲的机械复现和主观映现两种不同方式和手段,探究戏曲电影的观念形成,在此基础上就戏曲电影在当前文艺生态环境下与大众审美需求的错位,探讨其商业价值的失落,就两种艺术手段的本质分歧讨论以电影手段表现中国戏曲艺术的难以实现。在对戏曲电影观念和价值的反思后,全书围绕华语电影对中国戏曲的“同化”,即占据主导地位的华语电影吸纳、转化作为客体的中国戏曲的艺术元素因而愈加丰满的现象和可能,展开两者更深层次交互的研究。关于华语电影对中国戏曲的“同化”,该书从三个层面进行分条缕析:“华语电影与中国戏曲的歌舞”就歌舞影片与戏曲歌舞、戏曲歌舞片段在华语电影中的功能、华语电影表演技巧与戏曲歌舞技巧,“华语电影与中国戏曲的叙事”就主题表达、题材
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