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帅立功先生是一位一专多能的艺术家，于书法、绘画、设计等方面都有涉猎，并取得了丰硕的成果。他虽然年逾古稀，但在艺术创造上孜孜不倦。此本书法篆刻集为他在书法篆刻领域内的实验和探索，非常前卫，也很有启发性。相信本书的出版，会让更多喜欢书法、从事书法创作的人耳目一新。
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荆霄鹏行楷字帖硬笔书法字帖通用规范汉字7000字楷书字帖硬笔钢笔书法教程字帖配视频教程控笔训练字帖墨点字帖 新华书店正版 【全1册】墨点字帖 通用规范汉字7000字-楷书
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亮点一：作者优势 主编李刚田是中国当代著名书法家、篆刻家。现任中国书法家协会理事，中国书协篆刻委员会副主任，西泠印社副社长。出版了许多关于书法篆刻的著作，他在篆刻上，从秦汉玺印到明清流派都有不同程度的涉猎，更接受晚清印坛印外求印的理念，采用各种文字素材入印，对当代篆刻是一大突破。传承篆刻的内在金石气与现代艺术的形式构成交融一起，形成在当代印坛中李刚田篆刻的独特风格。在理论研究上，二十余年来，以其扎实的专业见解为书界同仁所注目。各册的作者来自与全国各地的篆刻创作者和专家，也都是西泠印社社员，既有创作技法经验又有专业理论基础。 亮点二：图书特点 小开本，可摊平临习欣赏，主要体现其实用性。区别于图谱类和专业技法类的篆刻书，结合欣赏和临摹，这套书从编排体例到内容结构都具有专业性，又体现
¥19.60定价：¥28.00 (7折)
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中国篆刻聚珍：秦印 中国篆刻聚珍，呈现中国玺印篆刻艺术精华。
印史图典，临摹范本，品鉴津梁，进阶编次。
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中国篆刻聚珍：战国玺 中国篆刻聚珍，呈现中国玺印篆刻艺术精华。
印史图典，临摹范本，品鉴津梁，进阶编次。
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文何苏三人的篆刻成就代表了明代印坛的很高水准，影响了大批爱好篆刻的文人投入实践以表达自己的艺术追求，从而极大推动了篆刻艺术的发展，使明代成为战国、秦汉之后又一篆刻艺术高峰，对后世篆刻史的发展影响深远。
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徐新周，字星州。他是一个被忽视、低估的近代篆刻大家。 学吴昌硕妨先学徐星州。徐星州的篆法结体、章法布局乃至用刀习性，虽取法缶翁而不为其囿，且形式更纯粹、面目更清晰，更易上手入门。 袁慧敏主编的《徐新周印举（袖珍印馆）》在遴选印章时，在注重代表作的同时，也注意收集较少面世的作品。本书既可作为篆刻爱好者很好的临摹范本，同时收藏爱好者也可以将本印谱作为收藏鉴赏的蓝本。
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肖形印是印面只有图像并无文字的一种古代玺印，又名蜡封或画像印，常以人物、禽鸟、走兽、虫鱼、器皿等图案花纹入印，追求在似与不似之间，以寥寥数刀，传神会意，多作为闲章之用，历代深得文人雅士喜好。《图解肖形印》集作者林墨子三十余年从实篆刻艺术之所得体会、经验、见解，对肖形印作深入浅出的讲解，交给读者一枚探索肖形印的钥匙。
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陈道义和周新月合著的《吴门篆刻史研究》，是系统而深入地研究吴门篆刻发展历史的专著，书中阐明了吴门篆刻的发展与文人画的关系。 中国文人画的成熟，表现在诗、书、画、印一体上。文人画的诗、书、画、印相结合的发展过程，体现出中国文人确认和彰显文人身份的成系列的艺术特征。
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一、《历代印风系列》，（以下称《系列》）计21卷，分卷为三个类别：1先秦至清初用断代的方式划卷，卷该类计有《先秦印风》、《秦代印风》、《汉晋南北朝印风》（上）、（中）、（下）、《隋唐宋印风（附辽夏金）》、《元代印风》、《明代印风》、《清初印风》等9卷。2清代至近当代以印章流派分卷，该类计有《清代徽宗印风》（上）、（下）、《清代浙派印风》（上）、（下）、《赵之谦印风（附胡钁）》、《吴昌硕流派印风》、《黄牧甫流派印风》、《赵叔孺、王福庵流派印风》、《齐白石、丁二仲、经亨颐、简经纶、来楚生印风》等9卷。3以印章的特殊类别分卷，该类计有《历代印匋封泥印风》、《历代图形印吉语印印风》、《明清瓷器押印印风》等3卷。 二、《系列》撰有总序，以明白书之编撰宗旨；有专论，以研究各卷所涉印章的学术、艺
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中国篆刻聚珍：隋唐宋印 中国篆刻聚珍，呈现中国玺印篆刻艺术精华。
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一、《历代印风系列》，（以下称《系列》）计21卷，分卷为三个类别：1先秦至清初用断代的方式划卷，卷该类计有《先秦印风》、《秦代印风》、《汉晋南北朝印风》（上）、（中）、（下）、《隋唐宋印风（附辽夏金）》、《元代印风》、《明代印风》、《清初印风》等9卷。2清代至近当代以印章流派分卷，该类计有《清代徽宗印风》（上）、（下）、《清代浙派印风》（上）、（下）、《赵之谦印风（附胡钁）》、《吴昌硕流派印风》、《黄牧甫流派印风》、《赵叔孺、王福庵流派印风》、《齐白石、丁二仲、经亨颐、简经纶、来楚生印风》等9卷。3以印章的特殊类别分卷，该类计有《历代印匋封泥印风》、《历代图形印吉语印印风》、《明清瓷器押印印风》等3卷。 二、《系列》撰有总序，以明白书之编撰宗旨；有专论，以研究各卷所涉印章的学术、艺
¥51.30定价：¥65.00 (7.9折)
陈叔常印存（外一种） 百年名门，螺江陈氏；福建篆刻，艺术传承。
陈叔常、陈俱父子出自螺江陈氏，系出名门，家学深厚，在篆刻方面颇有所得。此次在对旧版《陈叔常印存》进行修订的基础上，将《陈叔常印存》《陈俱印存》二者合编，读者得以一览陈氏父子在篆刻艺术方面的成就。同时，从陈叔常、陈俱印章中也可遇见许多熟悉的名字，这些印章可以成为研治福建地方文史、中国近代人物等领域的线索和资料，有 文史互证 之效。
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闽南摩崖石刻研究 丹心驻苍崖、题咏留人间，闽南摩崖石刻见证地区人文发展脉络。
学术性与艺术性兼备，既可以通过本书了解闽南地区的历史文化发展历程，又可以欣赏到篆、隶、楷、草、行兼备的石刻艺术，而国内还没有同类书籍出版。厦门的石刻以名人志士题刻为主，有着鲜明的区域历史特征；泉州石刻流布久远可追溯到唐代，诗刻、碑刻、匾额一应俱全；漳州石刻以龙海云洞岩和华安县的 仙字潭 石刻为代表，全书可读性强。
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《印说》是了解中国古代篆刻艺术的入门读物。
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冶印属雕虫小技。古语云：“雕虫小技，壮夫不为。”余虽不弱，却乐此不疲，竟为其倾注半生心血，全副精力。廿岁时，余拜师津门印界名宿徐嘏龄先生，得聆教诲，学印始入正途。孰料，未及一年，便遭“史无前例”之患。篆书、篆刻皆为“四旧”，属被“破”之列。于是乎纵有斗胆，也不敢再染指其间。上世纪七十年代初，浩劫已近尾声。“印锢”亦渐解除。余方得以边随王学仲先生学习书法，边仍随徐老研习篆刻。如此寒来暑往刀耕不辍，孜孜砣砣倏忽卅年，不觉两鬓飞霜，余已年届花甲矣，这期间，天津印坛重理法，守规矩之风气，左右了一代印人之创作理念，余之作品亦未出其藩篱。此后，能以汉印为宗，兼及浙、皖诸家，博采众长辛勤刀耕，由此，清新典丽、含蓄委婉之治印风格逐步形成。前人评印，多评他人之作。自评自印者并不多见。余今
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退庵印寄 印学一代宗师，灯传法乳于四海：精拓百印珍本，汇聚绝品为一编
《退庵印寄》按原色原大编印出版，仅下真迹一等，使广大印学研究者、篆刻爱好者能够清晰、准确地领略赵之琛的精湛印艺，且谱中所拓边款量大，详尽地记录了赵之琛于印学之心路历程。这对我们了解他于传统的取舍和篆刻艺术提高与发展的演变过程，以及他在篆刻艺术史上的地位有更明确的认知，从而对浙派篆刻艺术有更深刻的理解。
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蒋仁，原名奉，字阶平，号山堂，别号吉罗居士、仁和布衣等，浙江仁和人。蒋仁性格孤高，不屑俗务，大多时间过着 息交绝游 的隐逸生活。治印很服丁敬，师丁敬而能精纯，苍劲简拙，自有创格。因蒋仁的性格，而很好与人作印，因此存世的作品较少。但就这几十方印对后世特别是对以后的浙派印坛产生了巨大的影响，也正是从蒋仁开始，明代篆刻习气慢慢退尽，浙派的典型风格更趋于明朗。
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