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中国历代篆刻精选必临系列?近代细朱文篆刻精选·徐三庚·赵叔孺·王福庵
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海内外论印者以韩登安为西泠印派之后劲，影响较大。韩登安工书，以篆书名列**。篆书中又以玉筋篆*著名，刚健婀娜，兼而有之，虽受王福庵启迪，而体貌愈加瘦挺，转折之处，好用接笔，线条既匀整又劲丽，并世难与其匹，是后浙派有代表性的铁线篆书家之一。 《韩登安印举(袖珍印馆)》编者张遴骏在遴选印章时，注重一些市面上少见的，很多印蜕都是从公私藏家手中征集到原印后精心钤拓而来，加上现代化的印刷技术，使得印谱更加接近于原钤水准，可作为篆刻爱好者的临摹范本。
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二十世纪的中国动荡多难，但这片土地上的艺术如绘画、戏剧、文学，却有着精彩的展现。其中书法和篆刻虽不是显眼的项目，但其丰硕的成果却也不亚于其他门类，尤其篆刻是如此。在世纪的前五十年，出现了吴昌硕、齐白石两位可以在篆刻史上作为标高的人物。而其他如来楚生、陈巨来，也都不让前贤。有意思的是，在世纪的*后二十年，篆刻与其他多门艺术一样，突然像洪水般泛滥了起来，参与的人数之多出乎想象。在这么一代人的时问里，从事这门小众艺术的作者，从全中国统计，居然在数万以上。其中以展览的水准衡量，达到较高艺术层次的，大约有二三百人。而我个人喜欢并武断认为，可以与前贤较量的高手有十几人。因此可以不夸张地认为，这二十年的成就实属篆刻史空前的整齐和繁荣。当然，若以高度论，要与吴、齐比肩，又有些许的差距。
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一、《历代印风系列》，（以下称《系列》）计21卷，分卷为三个类别：1先秦至清初用断代的方式划卷，卷该类计有《先秦印风》、《秦代印风》、《汉晋南北朝印风》（上）、（中）、（下）、《隋唐宋印风（附辽夏金）》、《元代印风》、《明代印风》、《清初印风》等9卷。2清代至近当代以印章流派分卷，该类计有《清代徽宗印风》（上）、（下）、《清代浙派印风》（上）、（下）、《赵之谦印风（附胡钁）》、《吴昌硕流派印风》、《黄牧甫流派印风》、《赵叔孺、王福庵流派印风》、《齐白石、丁二仲、经亨颐、简经纶、来楚生印风》等9卷。3以印章的特殊类别分卷，该类计有《历代印匋封泥印风》、《历代图形印吉语印印风》、《明清瓷器押印印风》等3卷。 二、《系列》撰有总序，以明白书之编撰宗旨；有专论，以研究各卷所涉印章的学术、艺
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来楚生印存——三联印丛，现当代篆刻家精品印谱系列丛书（上下册）
中国篆刻艺术,经营于方寸之内,赏美术修养和艺术情愫.现当代的篆刻,远绍秦汉遗绪,近钟明清流派,呈现出群星辉映,气象万千的奇景,成为中华艺术图卷中绚丽的篇章。
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篆刻形式美学的展开：大学篆刻艺术形式与技巧的专业训练系统（第二版）
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帅立功先生是一位一专多能的艺术家，于书法、绘画、设计等方面都有涉猎，并取得了丰硕的成果。他虽然年逾古稀，但在艺术创造上孜孜不倦。此本书法篆刻集为他在书法篆刻领域内的实验和探索，非常前卫，也很有启发性。相信本书的出版，会让更多喜欢书法、从事书法创作的人耳目一新。
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文何苏三人的篆刻成就代表了明代印坛的很高水准，影响了大批爱好篆刻的文人投入实践以表达自己的艺术追求，从而极大推动了篆刻艺术的发展，使明代成为战国、秦汉之后又一篆刻艺术高峰，对后世篆刻史的发展影响深远。
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二玄社书法讲座：篆书 西川宁主编，二玄社授权，日本当代书坛书法智慧的结晶，书法的异域风情，理论＋经验＋美学＋实操。精准翻译，精美印制，完美展现
日本书家的 异域风情 、 和风书法美学 中日两国书法家在美学取向、用笔、意趣、宗尚上不同，日本书法家有意无意之间与中国传统保持距离，和风书法美学呈现出来的 异域风情 是值得思考的，也许对当代书法创作者会有所启迪。 ◎二玄社授权、西川宁主编 西川宁 日本近代书法的先行者有三位：西川春洞、日下部鸣鹤、中林梧竹（不收学生，没有传承的人），以前二者的门派为基础奠定了日本的书法体系。西川宁是西川春洞之子，自幼濡染书法，学习书学，是日本当代*著名的书法家和书法史家，为 昭和三笔 之一，被称为 不世出的书法巨人 。 二玄社 二玄社是日本著名的专业性书画出版社，该社出版的书法、绘画临摹范本和工具书质量精良，深受专业人士的喜爱。 ◎强大的书法家阵容 西川宁担任主编，全面布局整套书的内容，几乎把日本书法圈
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古玺精粹，进阶编次，正反对举，全文检索。
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