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一、《历代印风系列》，（以下称《系列》）计21卷，分卷为三个类别：1先秦至清初用断代的方式划卷，卷该类计有《先秦印风》、《秦代印风》、《汉晋南北朝印风》（上）、（中）、（下）、《隋唐宋印风（附辽夏金）》、《元代印风》、《明代印风》、《清初印风》等9卷。2清代至近当代以印章流派分卷，该类计有《清代徽宗印风》（上）、（下）、《清代浙派印风》（上）、（下）、《赵之谦印风（附胡钁）》、《吴昌硕流派印风》、《黄牧甫流派印风》、《赵叔孺、王福庵流派印风》、《齐白石、丁二仲、经亨颐、简经纶、来楚生印风》等9卷。3以印章的特殊类别分卷，该类计有《历代印匋封泥印风》、《历代图形印吉语印印风》、《明清瓷器押印印风》等3卷。 二、《系列》撰有总序，以明白书之编撰宗旨；有专论，以研究各卷所涉印章的学术、艺
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汉印精粹，进阶编次，正反对举，全文检索。
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《篆刻学》是著名篆刻家和书法家邓散木（一八九八--一九六三一的遗著。他一生致力于篆刻书法艺术，本书就是他根据几十年实践总结出来的心得和经验。文中对于印章的源流，各家篆刻流派，章法、刀法作了论述和介绍，翔实扼要，特别对章法剖析，具有独到的见解。而且图例串富，书法劲秀，既是有关篆刻理论和技法的专门论著，又可作为刻印和书法的临摹范本。
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《中国国粹艺术读本》是一套让青年学子轻松愉快地走进国粹艺术大门的普及读本。 《中国国粹艺术读本》是一套让每个家庭了解国粹文化与营造艺术氛围的**图书。 本书为该系列之一的《篆刻》分册，书中对篆刻艺术的源流进行了系统的梳理。同时，对印章的鉴别和收藏也作了详细的讲解。
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圣谕十六条印谱（一函一册）：中国珍稀印谱原典大系第一编第二辑
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周颢（1685～1773），字晋瞻，号芷嵒，因蓄美须长髯，自号髯痴，人呼周髯。嘉定（今属上海）人。工书画，尤精竹刻。山水画早年学王翚，笔墨秀润。又善临摹，仿王蒙*工，人物画也很精妙。擅长画竹，兴酣落笔，风枝或雨叶栩栩如生。尤其以画法施之刻竹，合南北宗为一体。技艺闻名乡里，所刻山水、人物、丛竹，用刀如用笔，不必假借他人稿本。今上海博物馆集合本馆及嘉定博物馆、天津博物馆、宁波博物馆、南京博物院等多家收藏单位的周颢书画和竹刻作品结集出版。
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张华飈以青铜饕餮纹为借鉴进行篆刻创作，追求中国古代文化中渊远博大、甚至有些宗教意味的神秘色彩。张华飈在保持篆书结构的正确与刀笔的自然性的同时，将青铜纹样的装饰之美糅合在篆书结构之中，在篆刻的书法属性与工艺属性的和合统一中生出新样式，表现了匠心之美。
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雕刻时光2 风靡抖音朋友圈的【涂色刻纸书】礼盒装升级版！艺术创作，从动手的一刻开始，精美文艺，趣味十足，亲子互动，零基础减压。
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亮点一：作者优势 主编李刚田是中国当代著名书法家、篆刻家。现任中国书法家协会理事，中国书协篆刻委员会副主任，西泠印社副社长。出版了许多关于书法篆刻的著作，他在篆刻上，从秦汉玺印到明清流派都有不同程度的涉猎，更接受晚清印坛印外求印的理念，采用各种文字素材入印，对当代篆刻是一大突破。传承篆刻的内在金石气与现代艺术的形式构成交融一起，形成在当代印坛中李刚田篆刻的独特风格。在理论研究上，二十余年来，以其扎实的专业见解为书界同仁所注目。各册的作者来自与全国各地的篆刻创作者和专家，也都是西泠印社社员，既有创作技法经验又有专业理论基础。 亮点二：图书特点 小开本，可摊平临习欣赏，主要体现其实用性。区别于图谱类和专业技法类的篆刻书，结合欣赏和临摹，这套书从编排体例到内容结构都具有专业性，又体现
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杨仁山是近代*重要的佛学推动者, 于一八六六年创金陵刻经处、刊印佛书无数。本书为杨仁山先生的人生精彩片段，以文学剧本形式呈现，由著名作家申赋渔著，摄影家李玉祥拍摄内文图片，装帧艺术家朱赢椿整体设计，配以金陵刻经处现存及历史资料图片及木版印刷工艺流程图，为金陵刻经处一百五十周年献礼之作。书名《愿力》取自佛经：唯除大愿，入生死界；为度群生，作狮子吼。 《大乘无量寿经 愿力宏深第二十九》
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吴昌硕在篆刻上属于开宗立派的人物，其篆刻受到当下很多篆刻爱好者的追捧，并以之为取法对象。 时值吴昌硕先生诞辰一百七十周年，其重孙吴超编选了这本《吴昌硕印举(袖珍印馆)》，在遴选印章时，注重一些市面上少见的，包含有三十多方首次发表的印蜕，其中有袁慧敏在日本新发现的吴昌硕*晚年(八十三、八十四岁)为大仓饭店老板大仓喜七郎所刻的”听松”、”静胜轩”等六方印章，实属珍贵难得，极具艺术、史料双重价值。
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读者将与作者共同创造一本独一无二的书 书分黑白 黑为了“刻掉多余” 白为了读者能“用笔画上”
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冶印属雕虫小技。古语云：“雕虫小技，壮夫不为。”余虽不弱，却乐此不疲，竟为其倾注半生心血，全副精力。廿岁时，余拜师津门印界名宿徐嘏龄先生，得聆教诲，学印始入正途。孰料，未及一年，便遭“史无前例”之患。篆书、篆刻皆为“四旧”，属被“破”之列。于是乎纵有斗胆，也不敢再染指其间。上世纪七十年代初，浩劫已近尾声。“印锢”亦渐解除。余方得以边随王学仲先生学习书法，边仍随徐老研习篆刻。如此寒来暑往刀耕不辍，孜孜砣砣倏忽卅年，不觉两鬓飞霜，余已年届花甲矣，这期间，天津印坛重理法，守规矩之风气，左右了一代印人之创作理念，余之作品亦未出其藩篱。此后，能以汉印为宗，兼及浙、皖诸家，博采众长辛勤刀耕，由此，清新典丽、含蓄委婉之治印风格逐步形成。前人评印，多评他人之作。自评自印者并不多见。余今
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